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好的構(gòu)圖是攝影成功的一半
導(dǎo)語(yǔ)：把一個(gè)好的主題拍攝成很棒的照片，其實(shí)并沒有想象中的那么難。通常都是由于一些細(xì)枝末節(jié)的地方?jīng)]有處理好，所以影響了整幅照片的效果。相反，如果技術(shù)上的處理還存在一點(diǎn)小瑕疵，但是照片的構(gòu)圖恰到好處的話，仍然能拍攝出一幅成功的照片。下面小編帶來一些圖片，看看別人是如何構(gòu)圖的。
如何安排相同類型的主題
1/250 s f8 109 mm ISO 100 −1/3
相鄰成行的柱子形成了一個(gè)空間的印象，強(qiáng)調(diào)了集合。沒有哪一個(gè)元素在集合中顯得特別突出。
1/60 s f4 28 mm ISO 100
同類圖像元素的集合延伸于整幅照片，從而形成了向上攀升的對(duì)角線，這其中只被橢圓形中斷過兩次。印在杯子表面的名字會(huì)吸引觀賞者的注意力，但這里并沒有真正意義上的主要客體。這個(gè)主題以同類事物的重復(fù)取勝，而拍攝單個(gè)杯子則完全是另外一種類型的主題了。
1/250 s f5.6 28 mm ISO 100
同類圖像元素的大量組合與右上角單個(gè)人影的對(duì)比構(gòu)成了主題的張力。這樣的照片會(huì)讓人產(chǎn)生對(duì)空曠與深遠(yuǎn)的聯(lián)想，但同時(shí)也可能讓人產(chǎn)生孤獨(dú)感與失落感。
發(fā)現(xiàn)紋理
如果你不再滿足于整體景物的拍攝，而是開始著手拍攝細(xì)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)真正的微觀世界在你眼前展開了。其實(shí)物體的表面有許多值得拍攝的地方。剛開始看似形式化的練習(xí)，能讓你變成一個(gè)發(fā)現(xiàn)者，久而久之你就會(huì)產(chǎn)生巨大的收集興趣。每一個(gè)素材都有它別致的紋理，加上色彩和光線后，它們就會(huì)變成另外的模樣。就算沒有色彩，單是明暗程度的變化也能讓物體表面的特征顯露無遺。倘若主題中極少有完全不同的顏色，你就可以很好地表現(xiàn)它的紋理。如果你想深入研究黑白攝影，多思考紋理問題將是非常不錯(cuò)的練習(xí)方法。色彩和形態(tài)的還原，可以讓你從具體對(duì)象的攝影轉(zhuǎn)到抽象(藝術(shù))作品的創(chuàng)作上。
1/250 s f11 70 mm ISO 100
沙與水，連帶著蔚藍(lán)色天空的倒影—已然形成了一幅抽象畫。
1/60 s f5.6 12 mm ISO 100 −1/3
灰色之中的灰色?只有還原了景物最樸素的形態(tài)，才能讓人們意識(shí)到，鋪著石磚的路面竟然也可以這么絢爛多彩。
1/90 s f7.1 35 mm ISO 100
小小的一點(diǎn)是照片的入口，而線條則將觀賞者的視線引向了上方。
抽象攝影
選擇拍攝主題的時(shí)候，我們總是會(huì)選用現(xiàn)成的風(fēng)景，因?yàn)橹挥羞@些才可拍攝成像。瀏覽一下網(wǎng)上的美術(shù)館和攝影論壇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中主要都是些紀(jì)實(shí)性的具體形象的照片。從蘋果到齊柏林飛艇(硬式飛艇的總稱)，貌似已經(jīng)沒有什么景物從來沒有被拍攝過了。當(dāng)今攝影者所面臨的挑戰(zhàn)是，找出新的拍攝對(duì)象，即那些從未有人認(rèn)真研究、拍攝過的主題 —或者把平凡的主題拍攝出人們從未見過的樣子。從心理學(xué)層面來解釋，即：熟悉的形態(tài)容易被觀賞者接受，但很快也會(huì)讓他們覺得乏味。同時(shí)，太過非同尋常和陌生的形態(tài)，又會(huì)被他們拒絕。所以最好還是找到某種折中的拍攝手法，一方面得讓人覺得有趣—因?yàn)楹苄路f，另一方面又不能與人的觀察習(xí)慣有太大的偏差。
1/80 s f4.5 200 mm ISO 100
慕尼黑圣母教堂顛倒和失真的鏡像，估計(jì)大多數(shù)觀賞者都不會(huì)接受，因?yàn)樗瓷先ヌ橄蟆⑻珓e具一格了。
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