新聞節目的拍攝技巧

　　電視新聞作為一門聲畫有機結合的綜合性傳媒方式，其畫面信息量的大小和構圖是否完美直接影響到電視節目的質量和觀眾的收視率，下面是電視新聞的拍攝技巧，一起來了解下吧。

　　一、電視新聞畫面的構成

　　電視記者通過一幅幅精美的畫面，將生動的、具體的、典型的畫面形象的展現給觀眾，使人不但得到耳聞目睹，親臨現場的感覺而且得到“美”的享受。由于受時間限制和人的眼睛接受圖像信息的限制，一個電視新聞畫面不可能長時間在屏幕上顯示或停留，觀眾不可能像看報紙。美術作品或照片那樣反反復復地、全面地觀看畫面，這就要求記者或拍攝人員在選取面面的時候。選擇最能反映主要內容的畫面。讓觀眾在短時間內就能看到電視機屏幕上最能解釋新聞消息的畫面。因此，對電視新聞畫面的精確透析是電視新聞拍攝的重中之重。

　　(一)電視新聞畫面的技術構成

　　從拍攝技術的角度看，電視新聞畫面是將新聞事件現場所發生的事件的各種原因和通過鏡頭搜集、整理后呈現給觀眾的一種鏡頭組合。從這個角度看，電視新聞畫面就是由一組不同內容、不同角度、不同景別和不同長度的鏡頭構成的。也就是說鏡頭是構成電視新聞畫面的基本單位。構成電視新聞畫面的鏡頭可分為中心鏡頭(重要鏡頭)和介紹性鏡頭(次要鏡頭)。

　　中心鏡頭。是反映新聞主要內容的鏡頭即引起新聞事件主體的一切鏡頭：介紹性鏡頭是引導觀眾進入新聞主題的鏡頭，主要是交待新聞發生的時間、地點、人物、規模等新聞要素。

　　電視新聞畫面的拍攝歸根結底就是對構成畫面的重要鏡頭和次要鏡頭的合理布局和拍攝處理，處理好這兩個方面的問題，就基本上確立了新聞畫面的基本構架。

　　(二)電視新聞畫面的藝術構成

　　從電視藝術的角度看，無論是中心鏡頭還是介紹性鏡頭，它們都是將在某個事件發生的時間、地點、場所以畫面的形式表達出來。因此，引起事件發生的主體、反映時間的光線、表達事件發生場所的背景構成了新聞電視畫面的基本要素，對電視畫面鏡頭的處理就是對這三種基本要素的處理和安排。

　　二、電視新聞畫面中對畫面鏡頭拍攝技術的要求

　　電視新聞畫面的一個顯著特點，是運用電子光電技術與磁記錄技術來記錄現實圖景的。在電視新聞拍攝中，對攝像機的熟練操作和對電視畫面拍攝的基本要領的掌握是衡量電視新聞畫面質量的關鍵環節，因為電視新聞節目的畫面質量始終影響和決定著節目本身的質量，節目本身的質量的內涵很大一部分也是又畫面質量所組成的，這里筆者就電視新聞畫面拍攝的技術角度談談自己的體會。

　　(一)注重畫面的穩定性

　　電視畫面的“動”(指鏡頭技巧的運用等)是不可避免的，保持畫面穩定并不排除鏡頭的移動變換，這里主要指鏡頭變換和畫面顯示時要確保畫面穩定。如果攝像時不用三腳架，要保證畫面穩定，我認為必須做到以下幾點：

　　1、始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。我們知道，人們觀察事物的習慣先是水平方向后是垂直方向這么一個邏輯習慣，因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺觀察規律，以便觀眾容易接受，這才是真正的“穩”。

　　2、少用推、拉、搖、移等移動鏡頭。電視新聞的拍攝應少用推拉搖移，多用固定鏡頭。這主要是固定鏡頭相對于移動鏡頭來說，每條電視新聞長度有限，為了增加單位時間的信息含量，多用一些固定鏡頭能使得觀眾在短時間內了解到自己想知道的信息。對推、拉、搖、移等運動鏡頭，要用得恰到好處，根據其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現力。

　　3、要保持畫面的穩定，攝像員還必須熟練“駕駛”攝像機。在沒有三角架而肩扛攝像機運動拍攝時，兩腿最好走直線、邁小步，腿彎曲，要盡量使攝像機與肩保持一定距離。雙臂最好展開并離開左右胸：利用三腳架拍攝時，為保證畫面的穩定，首先必須選好中心機位并在試攝過程中調整機位和角度。否則，盡管利用三腳架固定攝像機攝像，也只能保證畫面不晃動(機位穩定)，而無法保證畫面穩定。

　　(二)把握畫面的方向性

　　在電視拍攝過程中，要注意保證拍攝方向的統一性，其目的在于正確處理鏡頭間的方向關系，使觀眾對各個鏡頭所表現的空間有完整、統一的感覺，要做到這一點，就必須熟練掌握“軸線”規律。“軸線”就是指被攝對象的視線方向，運動方向和不同對象間關系形成的一條虛擬關系直線或者為主體運動軌跡。電視新聞畫面較之其他節目的畫面更注重方向性和邏輯性，因此，在拍攝一組相連的新聞電視畫面鏡頭時，規定攝像機拍攝總方向限制在軸線(被攝體)同一側，不能越過軸線。如果越過“軸線”，就會破壞空間同一感，造成觀眾對畫面的誤解，即我們常說的“越軸”，這是電視拍攝的一個基本規律，在新聞節目的畫面中更是重要，以便避免對觀眾的誤導。

　　(三)錄制現場畫面的同期聲

　　在電視新聞的拍攝過程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。在新聞報道中采用人物同期聲，既有助于烘托報道現場的真實氛圍，又比用解說顯得真實可信。有利于增強新聞的權威性，同時加大了新聞的信息量和客觀性。做好現場同期聲的拾取工作，筆者認為要做到如下幾個方面的工作：

　　1、做好充分的準備工作

　　要根據現場的情況選取最適合新聞場所的話筒(因為不同特性的話筒對聲音的拾取方式、效果都不一樣)，要檢查話筒線路是否暢通、電池電量是否充足、話筒的調試是否達到最佳狀態等等，準備工作非常重要，因為新聞現場同期聲是非常寶貴的。如果沒有做好準備工作。到時候手忙腳亂。錯過現場聲的拾取，后果不堪設想。

　　2、內置話筒始終保持打開狀態

　　因為新聞現場突發性事情比較多，為了避免在新聞現場一些突發時間造成外置話筒線路突然中斷等因素而無法錄音，所以攝像機的內置話筒始終打開，這樣能做到萬無一失，確保現場同期聲的錄制。

　　3、用耳機進行監聽

　　由于新聞現場的特殊性，無法預料現場聲音錄制環境的安靜，隨時會出現噪音的干擾或者話筒線路的中斷，因此，攝像人員必須始終要帶好耳機隨時監聽話筒聲音的效果，出現問題馬上調試解決。

　　(四)將后期編輯作為拍攝依據

　　影視界有一句行話：“不懂編輯的人就不會拍攝”。這句話有它其中的道理。我們知道，前期拍攝的畫面要通過后期編輯最后展現給觀眾的。新聞畫面的拍攝也不例外。我們可以這么說，沒有編輯意識的人員就不會拍攝出好的畫面，這是我們拍攝的一個常規常識。因此，如何進行前期素材的拍攝是我們必須考慮的一個問題。在前期拍攝的鏡頭要符合后期編輯要做到如下幾個方面的工作：

　　1、開機關機前的充分預留

　　在拍攝每一個鏡頭時要有起幅和落幅，特別是運動性的鏡頭，鏡頭的起幅和落幅就是在拍攝一個鏡頭時開始和結尾時要有4秒左右的靜止畫面，這樣對于后期編輯在制作時起到穩定畫面，防止鏡頭跳動很有幫助。

　　2、拍攝足夠的轉場鏡頭

　　轉場鏡頭就是指利用切換臺的特技技巧。或利用特定鏡頭，對兩個畫面的剪切點進行特技處理或直接切換，以完成場景的轉換鏡頭。利用切換臺的特技技巧完成的轉場，叫技巧轉場鏡頭。而不通過特技切換，直接在兩個畫面之間進行切換的特定鏡頭，叫無技巧轉場鏡頭。這里我們所說的就是后者，即特定拍攝的轉場鏡頭。

　　最靈活的轉場鏡頭是人或物體的中性運動方向鏡頭。中性運動方向，是指主體運動由畫面深處向正前方行進，或從畫面正前方向縱深處行進。這種垂直線運動方向，除了主體大小的變化外，主體運動感并不強，不像從左到右。或從右到左的橫向運動主體，有強烈的運動感、方向感。因為我們不能保證攝像人員能把所有的鏡頭都能拍攝到，為了彌補攝像鏡頭的不足和電視畫面的合理過渡，拍攝足夠的轉場鏡頭非常有必要。這并不是在投機取巧，而是影視拍攝的一種慣用手法，是在拍攝和編輯中是允許的。我們經常在各大電視臺的新聞節目中會看到這么幾個鏡頭的組合，前面是領導在會議室開會講話的一組鏡頭。后面出現街道行走的人群、車輛等熙熙攘攘的這樣的一組鏡頭，這也是一種鏡頭的無技巧轉場方式，這樣的畫面不但解決了畫面的合理過渡，而且也增加了畫面單調乏味的感覺，給觀眾帶來視覺上的享受。

　　3、盡可能做好拍攝場記

　　場記就是在新聞拍攝現場對一些重要的鏡頭進行特別的文字記錄和解釋。由于新聞畫面中有一些鏡頭有很強的學術性或者專業型的信息，或者新聞拍攝的鏡頭過多時，在后期編輯中容易混亂找不到，影響節目制作的及時性，攝像人員及時做好記錄，一邊在后期制作時能對鏡頭合理的利用和合成。

　　三、電視新聞畫面拍攝中對畫面鏡頭要素的藝術處理

　　縱觀電視新聞畫面鏡頭的拍攝，總體來說不是太規范、講究，在無序的空間尋找有秩序的構成元素，所以畫面不夠漂亮。比較雜亂。其實，掌握基本的拍攝法則，讓拍攝主體在畫面中得到有效的突出和表現，減少無關的構成元素：運用恰當的畫面各要素之間的關系來表現新聞主題與主體，為觀眾在得到及時消息的同事，得到美的享受，是我們新聞拍攝記者的一門必修課。

　　(一)重點照顧主體

　　主體是電視畫面布局中最重要的一個組成要素。作為電視新聞畫面布局的安排也不例外。主體就是指是電視畫面中所要表現的主要對象，是攝像師用語言表現主題思想，構成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內容表達的重點，又是畫面結構組成的中心。在電視新聞畫面中主體概念的實質沒有變化，只是這里的主體就是指引起新聞事件發生的最重要的人或事物。這是我們在電視新聞畫面中拍攝的中心，也是新聞報道的重點。因此。在電視新聞畫面鏡頭的拍攝時首先要確立新聞事件的主體，并通過構圖處理好主體與環境、主體與背景等其他畫面結構內容之間的相互關系，達到既能很好地反映新聞事件的主題思想。又便于觀眾分清主次的目的。

　　(二)細心處理背景

　　在電視畫面構圖中背景是畫面中距離攝像機鏡頭最遠的景物，是環境的重要組成部分。背景可以發揮出環境表現的功能，豐富畫面內容，對主體起烘托的作用，從這個角度看，電視新聞畫面中的背景不僅僅是一個簡單的烘托作用，它其實是新聞事件發生的地點和場所的投影。在電視新聞電視畫面的拍攝中不但要重視新聞主體的拍攝，而且要細心的安排好新聞主體所處的環境，即對新聞主體背景的拍攝，使得觀眾看到新聞事件發生的特定地點和場所。對電視新聞背景的處理其實就是對新聞事件發生地點和場所的有力交代，這一點在新聞報道中極其重要。

　　(三)合理運用光線

　　在電視畫面中光線是電視畫面構圖的基礎和靈魂。沒有了光線，電視畫面的表現就無從談起：光線不理想，畫面的構圖也會成為“無米之炊”；光線一旦發生了變化，畫面的構圖效果和藝術氛圍也會發生改變。總之，電視構圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構圖質量的關鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術氛圍的表現，更重要的是光線從一個側面來反映出新聞事件發生的時間、地點、場所。我們知道新聞事件報道的先決條件就是讓觀眾知道在何時發生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發生是在中午還是早上。是白天還是夜晚。晴天還是陰天等等，因此，用光線來交代時間在新聞畫面中的呈現尤為重要。

　　結語

　　電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價值的各種視覺和聽覺細節，以凸顯主題，達到“言有盡，而意無窮”的效果。使新聞在觀眾記憶中歷久彌新。電視新聞畫面的拍攝工作在講究按照時間的線性排列的同時。也需要攝像人員的意圖進行重新排列：電視新聞畫面的拍攝不但要求技術的合理給觀眾帶來及時、準確的信息。又要對畫面進行藝術的處理給觀眾帶來美的享受。總之，電視新聞畫面的拍攝是技術與藝術的統一，無論什么時候我們應該考慮到二者兼顧的拍攝理念。

　　【電視新聞的拍攝技巧】

　　一、拍攝時，首先要確保畫面的構圖平衡

　　每次來到現場進行拍攝前，攝影師要觀察四周的環境。在取景器中進行構圖。構圖時，保證畫面干凈流暢，抓住拍攝的主體，突出主題，對于不必要的雜物背景，我們可以剔除或者換一個角度進行拍攝。同時，還要注重色彩的搭配，保證背景顏色和主體顏色不重合或相近，要確保整個畫面有良好的色彩感和層次感。

　　構圖時值得注意一點。在拍攝運動的物體時，一定要保證畫面背景上不要出現容易分散觀眾注意力的運動的事物。相反，這樣會失去主題，讓人感覺畫面散亂。

　　二、正確巧妙地運用“光”

　　拍攝中首先要確保正確曝光。我們知道，如果曝光不足，電視畫面就會發暗，損失畫面暗部細節曝光過度又會使電視畫面產生“限幅”，高亮部分缺乏灰度層次，損失畫面亮部細節。所以說合理的運用光線。是把握電視畫面構圖的基礎和靈魂。如果光線發生了變化，畫面的構圖效果和藝術氛圍也會發生改變。我們只有充分利用好光線才能拍攝出完整的新聞情節，從而讓觀眾輕而易舉的看到故事發生的時間，白天還是晚上，或者天氣，是晴天還是雨天等等。總之。光線的選擇是決定電視攝像和畫面構圖質量的關鍵因素，也是交代新聞事件環境和時間的先決條件。

　　三、要注重畫面的穩定性

　　畫面的穩定是攝像機攝像的第一要素也是創作出優質攝影作品的基本保證。保持畫面的穩定不但考察一個攝像師的基本功也是最重要的要求。根據筆者的經驗和感受，總結出這樣一個規律：給人以美的享受和引人入勝的畫面，除了運用解說、音樂、鏡頭技巧、想象力之外，還有就是畫面穩定，在拍攝靜止的畫面時，首先，我們可以通過尋像器的側邊和被攝物體的垂直線條來調整畫面的水平位置，其次，要保證在拍攝過程中保持身體的穩定性，正確做法是將身體放松，雙腳自然張開，調整好呼吸，保持呼吸舒緩均勻。同時將身體重心下降，穩定雙腳，用左手持機，將肘抵住胸部，用臉的側面和雙手三點固定住機器進行拍攝，當然我們也可以在拍攝過程讓身體靠著一個穩定的物體進行拍攝。

　　在拍攝運動鏡頭的時候，我們要將身體進行緩慢、水平、均勻的移動。移動時，保證上身盡量不動，將重心下降，兩腿彎曲，小步直線進行移動，只有這樣才能保證畫面平穩，不出現波浪式或者跳躍式晃動。同時，在跟進時，還注意起幅落幅的準確度和適合的焦距。

　　值得提到的是，我們也可以利用攝錄像機三腳架的穩定性來展開拍攝，這樣不但會有效地防止機器的抖動，還能保持畫面的穩定清晰，使用拍攝轉移時過渡自然流暢。

　　總之，關于拍攝靜物與動物的技巧有很多，更多的是還要我們平時在實際中多練習，鍛煉良好的臂力和身體的穩定性。才能更好地進行拍攝活動并拍攝出優質的電視新聞作品。

　　四、注意同期聲的采錄

　　我們知道，聲音的拾取與畫面的拍攝具有相同重要的位置。如果新聞事件的聲音與畫面相脫離，就很難突出作品的真實性并大大降低了可看性，所以，在電視新聞拍攝過程中，同期聲的采錄具有極其重要的作用。它不但能傳遞和增加畫面信息量，更能很好地烘托出氣氛，表現出環境特點。要成為一名優秀的攝像工作者，就必須了解和掌握錄音技術和聲音處理手法的基本內容，這里，我主要提如下幾點建議：

　　第一，拍攝前，要檢查好話筒線路是否通暢，并保持內置話筒是打開的狀態，要同期拾取一旦錯過，那前期的畫面拍攝將會是前功盡棄失去意義。

　　第二，要保證前期的拍攝的鏡頭與后期編輯相符合，這就要求我們在拍攝前做好必要的拍攝場記，并要在關鍵的地方要給出詳細的解釋，以保證后期的編輯有據可依，有章可循。

　　第三，拍攝現場時容易出現突然嘈雜和噪音等意外情況，這樣會影響聲音的提取，這就要求我們攝像人員必須始終要帶好耳機，隨時監聽話筒聲音的效果，出現問題馬上調試解決。

　　【電視新聞怎么拍攝】

　　一、執機方法和機位

　　在實際工作中，由于環境不同，新聞事件不同。為了達到良好的效果。我們必須變換執機方式和機位。

　　1.肩扛執機拍攝。這種方法比較普遍，適合多種型號的攝像機，它要求將攝像機放在肩上架穩，右手緊握手柄，操縱開關進行聚焦和變焦，左手輕扶遮光罩或尋像器罩，適時調整光圈和焦距。拍攝時雙腿叉開，重心要低，力求支撐底部要大，保持機器穩定。肩扛攝像機運動拍攝時，雙膝應略彎曲，盡可能地以身體運動代替步伐運動。

　　2.徒手執機拍攝。徒手執機的方式較多，可將攝像機抱在懷里，也可將提在手上或放在其他部位，但不管執機的方式如何，首先要保持身體姿勢一直處于放松的狀態下，徒手執機時，要注意控制呼吸并把握好屏息時間，此種執機方式，可以站、蹲、立、趴，多拍仰角、俯角、運動等特定的鏡頭。

　　3.固定執機拍攝。一般將攝像機固定在三腳架、軌道車、升降機等。這種執機方式只要掌握鏡頭的運用，保持機器平穩就行，這種方式多用于大型會議實況，多機聯用等場合。

　　4.機位形式。攝像時間的基本機位形式，使拍攝時攝像機的視點和位置，基本機位形式由外翻拍機位，平行機位，內反拍機位和頂角機位等。

　　外反拍機位的畫面效果是在假想軸線一側兩個方向相對的機位形式，用這種機位拍攝的畫面，兩個被攝對象可以互為前景和后景。具有明顯的透視效果。

　　平行機位的畫面效果是在假想軸線一側和視軸相平行的機位形式可分別表現兩個人物各自與畫外的對手交流。

　　頂角機位的畫面效果和鏡頭是以貫穿兩個被攝對象的假想軸線為等腰三角形的底邊。并在其頂角設置機位的機位形式，它常用于表現對話現場的開始和結束。

　　二、鏡頭的操作

　　在電視新聞拍攝過程中，無論是推、拉、搖、移，還是拍攝的景別如何，都要保持鏡頭的平、穩、準、勻、快。

　　平：拍攝的畫面要是水平的，利用取景框來找垂直和水平線，在取外景時，搖著好地平線，取景要平。

　　穩：在移動中，不晃、不動、不抖。

　　準：畫面、取景起落幅搖準確，構圖、景別要準確，在搖鏡頭時。起幅落幅搖完整。勻：運動速度要勻，控制整個畫面的速度，運動鏡頭要果斷，不能斷斷續續。推、拉、搖、移要保持一個速度，明確節奏。

　　快：操作過程中，思想反應要快，搖敏捷，操作機器要快，思想中搖有預見性。特別是在搶鏡頭時，集中精力，不漏掉該拍的鏡頭。

　　三、電視新聞的拍攝

　　電視新聞的報道內容，應當面向全社會，面向全社會、面向生產、面向生活，這樣根據新聞內容不同，拍攝的技巧也不同。

　　1.時政新聞的拍攝。時政新聞指的是，有關國家、黨政和人民的日常政治生活的報道。有極強的目的性和被動性，因與政治有關，所以首先要明確政策，掌握政策界限，做好準備，不允許不拍，攝像、燈光要緊密配合。要準備好足夠的電池和磁帶，要隨場應變，關鍵鏡頭絕不能漏掉，尤其是新聞人物要首先拍下，其次是環境，如果有時間再拍細節，要求記者臨陣不慌，要有預見性，不能光跟著跑，抓緊時間搶拍關鍵鏡頭。最好少用運動鏡頭，多用固定鏡頭，要多變換角度，多拍為后期制作留余地，要多在點上下功夫。不要面面俱到記流水賬，領導人物盡量正面，景別小一點，要拍細節分鏡頭。遇到對群眾有普遍影響的重大新聞要多設機位，使整個活動比較完整。

　　2.會議新聞的拍攝。會議新聞屬于時政新聞的一部分。記者首先要明確開什么會，會議內容，解決什么問題。什么時間，什么地點，哪些人物參加，達到目的是什么，這樣做到心中有數，最好事先看下材料，抓住領導講話的關鍵幾句拍下來，同時要把同期聲錄下來。拍攝中，關鍵鏡頭是：開幕、會標、主持人、領導講話、群眾反映、會場氣氛、發言、結束。要有始有終拍的完整，要多用運動鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭，少用推、拉鏡頭，搖鏡頭要短距離搖，反對從主席臺搖到觀眾或從觀眾搖到主席臺。運動鏡頭搖大步慢走。

　　3.社會新聞的拍攝。社會新聞是反映當前社會生活，社會問題和社會風氣的報道，它屬于軟新聞，是建立在廣泛的社會興趣之上，社會倫理道德之上。這樣的新聞要反對公式化、概念化，不能無原則的拔高，要實事求是，因為這樣的新聞包括范圍廣。容納事件多，所以要與社會各部門有廣泛的聯系要有自己的新聞網，自己要有廣泛的興趣，要有工作熱情，時時處處留心，善于發現新聞，拍出的新聞要抓住重點，要打得住人，抓住人的心理，這類新聞有很大的時效性。鏡頭是第一位的，發生事件先搶拍鏡頭后在采訪，尤其突出事件要搶拍細節，保證厚度，完整性。記者要掌握自己的感情，掌握分寸，在詞句上要講究，畫面要盡量保持完美有點藝術性。少用運動鏡頭，多用固定鏡頭，景別大小結合，既能渲染了環境又能保證細節。

　　【電視新聞不同拍攝現場的拍攝技巧】

　　一、電視攝像的不同類型

　　在電視節目的攝制組中，廣播電視攝像師具有十分重要的地位。其工作內容不僅僅局限于拍攝電視畫面，還包括對電視畫面進行編輯整理，最終成為我們所看到的電視節目。因此，在電視節目的創作過程中，攝像師也屬于主創人員之一。電視節目有各種不同的類型，拍攝的重點不同，對于拍攝效果的要求也不一樣。這就要求攝像師在拍攝的過程中使用不同的拍攝方法和手段，以達到預期的效果。所以攝像師在開始拍攝之前，必須對不同節目的特點進行詳細的了解。

　　二、用鏡頭語言刻畫出典型人物

　　人物報道顧名思義，典型人物是報道的核心，所有的報道內容，都是圍繞著典型人物的人生經歷、主要事跡，以及人物的思想、精神等方面內容來加以展開的。電視新聞以聲音和畫面作為主要的表現手段，這就要求攝像師在拍攝人物的時候，要盡可能地將人物拍得真實可感，讓觀眾在看過之后，對于人物的形象留下深刻的印象。

　　電視新聞的播出一定程度上會受到時間的限制，因此攝像師一定要事先對所要采訪的人物有所了解，從人物的身世背景、過往經歷、光輝事跡到性格愛好、行為習慣等細節都不能放過，這樣才能從大量的信息中提取出更多可供挖掘的內容，從而使拍攝的過程更加具有針對性，通過有限的鏡頭語言，盡可能地表現人物的身上的“閃光點”。

　　攝像師在拍攝的過程中切忌將典型人物拍得刻板僵硬，缺乏親和力。電視節目采訪典型人物的目的，是為了讓觀眾能夠走近人物，了解人物，因此攝像師在拍攝的過程中一定要力求貼近生活，通過細節和情感的表現來使人物在觀眾的心目中變得有血有肉。為了讓畫面看起來具有“故事性”，可以對人物的生平事跡進行選取和編排，形成一定的“情節”，這樣可以更好地拉近觀眾與人物之間的距離。

　　由于典型人物的報道過程中往往涉及到對人物生平經歷和事跡的回顧，因此在報道的時候不可避免地會出現場景的時空交叉。這就要求攝影師在編輯拍攝到的新聞畫面時，運用好場景過渡、空鏡頭轉場等手法，力求做到畫面的切換有條不紊，拼接井然有序，畫面的變幻與新聞解說的內容同步到位，防止時空混亂的現象發生。此外，通過畫面之間的組接，還能夠營造出感人的情感氛圍，從而達到感動觀眾的效果。人物特寫是人物報道過程中的重要拍攝方式，攝影師在拍攝的時候一定要注意在使用的時候搭配反打鏡頭或者其他景別的相關鏡頭，避免單獨使用特寫鏡頭，造成畫面不完整。

　　構圖同樣是攝影師在拍攝電視節目的時候必須用到的重要技能。對于好的新聞畫面來說，從遠到近、從全景到中景都要有。不同于日常的拍攝，人物報道在構圖方面有著特殊的要求。人物作為整個報道的核心，一定要在新聞畫面上占據主要位置，其他元素則是人物的襯托，無論背景還是前景，都要以不影響人物的畫面主體地位為準。同時，在進行畫面搭配的時候，人物和其他襯托元素一定要做到主次分明，任何的線條、光線和色彩都要為突出和表現人物而服務，不能喧賓奪主。最后，進行全景拍攝的時候，如果人物也在拍攝畫面之中，一定要注意人物和環境的關系，將人物放在畫面的焦點位置，以引起觀眾的注意。

　　空鏡頭，是電視人物報道節目的特殊表現手法。其主要作用在于表現環境，烘托氣氛。無論是人物的居住環境，事件的發生場景，還是帶有明顯季節色彩的鏡頭，都能在傳遞信息的同時，一定程度上反映出人物的性格、情緒，表現出人物的內心情感等等。例如，人物住所的客廳中掛滿字畫，案頭擺放筆墨，能夠表現出人物的文化氣質;鏡頭中出現陰雨天的畫面，通常可以在人物的人生遭遇低谷時營造出低沉的氣氛，引起讀者的共鳴。所以，在進行人物報道的時候，攝影師不僅要拍好人物，也要拍好場景，通過場景來側面烘托人物。

　　三、發揮創作激情，展現唯美畫面

　　與人物拍攝不同，風光拍攝的重點從人物轉換成了場景，拍攝手法也相應地發生了變化。人物拍攝以人物為核心，因此鏡頭以靜態為主。而風光拍攝需要展現大范圍的自然景色，這就要用到運動拍攝了。作為風光拍攝過程中最常見的方式，運動拍攝需要通過攝像機的推、拉、搖、移等各種方式來實現，再由攝影師進行后期拼接，最終形成我們所看到的風光專題片。運動拍攝要以人們的視覺習慣為準，通過漸次擴展或者集中、逐一展示等形式來對景色進行表現，同時在運動中完成場景的切換。如果是拍攝位置固定的景物，運動鏡頭也能夠改變固定景物為活動畫面，使畫面變得生動起來。

　　在推、拉、搖、移等鏡頭拍攝中，搖鏡頭的表現力最強，其種類有左右搖、上下搖、斜搖以及移鏡頭等。搖鏡頭可以使時間變長，空間變得更加廣闊。為了讓鏡頭表現的內容首尾連貫，一氣呵成，在拍攝的時候要事先確定好開始和結尾畫面的目標，從開始目標搖起，在最終目標結束，在這個過程中對一系列的畫面進行一一展示。用長焦距鏡頭在距離拍攝點較遠的地方進行拍攝，也可以產生橫移或者升降的效果。

　　在拍攝一些展現美的景物，如花朵時，攝影師要大膽想象，敢于創新，通過多種拍攝技巧的綜合運用，來全方位地表現景物之美。花朵容易受到自然因素影響，特別是陽光比較熾烈的時候，花朵容易枯萎，這個時候攝像師可以及時對花朵進行滴水，然后以1/2000的速度進行拍攝，這樣拍攝出的花朵栩栩如生，非常鮮活。

　　【電視新聞前期拍攝與后期編輯技巧】

　　1、前期拍攝

　　新聞事實是由記者通過觀察、調查而發現的，事實是新聞得以形成與成立的基礎，新聞是在事實的基礎上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程，更主要的是要以實現的細節反映客觀事實的本質內容，為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據。除了抓拍好現場外，要運用好現場聲，同期聲也表現的是新聞的現場感，電視新聞能正確地運用好同期聲，就會使新聞增強現場感，給觀眾帶來真實感。

　　也能更強化新聞的主題。現場的同期聲，必須為表現新聞主題服務，記者在新聞事件現場要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。同時，要與環境聲互不干擾、突出主體。現場感強的現場報道特征是由記者出鏡作報道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程。

　　記者應當在現場隨著事態的發生和發展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要重視現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，運用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實、可信，也使觀眾產生“身臨其境”的參與感，從而增強新聞報道的真實性和可視性。

　　記者偏愛自己發回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉化為宏觀的理論。媒介文化正在經歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉變。這種轉變如此深刻而迅猛，以至于一貫以承載意識形態教化為己任的電視新聞也無法逃避。

　　在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標準)能夠提供4個左右的“可看鏡頭”，其他7個系為“基礎”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉變觀眾的注意;所謂“基礎”性鏡頭是指背景性和過程性的。

　　觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無意狀態”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。

　　記者采訪時，根據視覺的選擇原理及其新聞現場的條件(光線、距離、物象、環境、時間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點，追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現深刻而豐富的內容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達預想的意義。

　　2、后期編輯

　　電視人除了認真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術，制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面，以準確的文字、圖表等細節語言補充圖像語言敘事含混的弱點，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結構電視新聞畫面的突現性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要內容。

　　電視新聞應強化后期編輯策劃，由編輯根據記者選擇的題目，確立報道選題，記者主要負責采訪素材，由文字水平較高的編輯負責寫解說詞，由剪輯水平較高的編輯負責報道包裝，可以減少個人因素對電視新聞作品的，有效提高電視新聞節目的質量;還可以加強整體編輯力度，落實電視新聞節目的定位，強化電視新聞節目的品牌。現在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。

　　比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息;特技與字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃;“參謀”新聞視角，把握輿論導向。

　　后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論;編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。

　　中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯;使文字符號與圖像符號相一致;將字幕迭現在適當的位置上;畫面的技術處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。

　　這些繁瑣的工作，經常是并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。時間就是空間，在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。

　　通常情況下，重要的新聞先搶發消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”(記者拿話筒在現場直接播報)，或者根據電傳文字稿由節目主持人口播。在播發消息的同時，最好預報一下在什么時間播出相關的新聞專題、跟蹤式報道或現場直播等。這種方法，專業術語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標。這些特點，決定了電視新聞節目編排的多樣性、連貫性和靈活性。電視新聞對受眾“心理”的關注和傳播“藝術”的追求，是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

　　電視新聞既要有規矩，又不能墨守成規，有成就的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。對于電視新聞編輯來說，除了必須有其他新聞媒介的編輯相同的思想、文化素質以外還要有組織、協調能力。電視新聞編輯不僅經常與社會各個層面打交道，而且每天都與本系統的各個環節發生的關系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的話，那么，新聞中心或新聞部的負責人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又發布指令，并確保指令百分之百地執行;要有純熟的節目剪輯技術。

　　節目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導播3個部分，有利于“分秒必爭”;要有敏捷的思維和文字、口頭表達能力。同社會各個層面接觸得越多，越能及時獲取新聞信息。這對于編輯們制定報道計劃、編寫播出大綱是極為有益的。這些基本技能，是衡量一位編輯能否勝任電視新聞編輯工作的尺度，但我們不能用“基本技能”來決定一切。隨著傳播觀念的深入發展，電視新聞的可看性已作為提升電視新聞傳播質量的形式開始受到廣泛的重視。

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