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曝光的拍攝方法
導語:“攝影是一門藝術,藝術來源于生活而經過提煉又高于生活。”“知識它來源于實踐,卻服務于大眾。”“手持1/10s甚至不到1/10s的快門速度能在夜間拍攝?更不可思議的是夜間手持還能抓拍?”這也許就是看過老風近期發表《廣場》系列帖子的朋友們所疑惑的。耐心聽我把這層“窗戶紙”說破。
曝光的拍攝方法
一、在弱光下加減曝光組合的實際應用
在實際拍攝中,幾乎所有的影人都或多或少糾結在弱光下拍攝時的煩悶情緒。為了保證畫質和安全的快門速度三腳架是首選,但同時也給你帶來諸多不便和體力付出。那么,能不能有一種更便捷的方法可以取代至少可以在一定程度上緩解這種麻煩呢?老風在實際拍攝中摸索了一套能適用與上述環境下的拍攝手法,在這里和大家分享。
但凡接觸過攝影的人都明白“白加黑減”的道理,不追究細節的都把“白加黑減”理解為在各自的環境內增減曝光的補償手段,這樣理解似乎沒有什么錯。但細追究起來里面可是有學問的,“白加黑減”的真正意義在于,在各自的環境操作下能夠保障畫質的清晰度和現場元素的完整記錄(這里建議采用RAW拍攝格式)。
尼康定焦鏡頭:35/1.4;F1.4:S1/5s:ISO1000:-5.0
例如:在相機上設置減5檔曝光(我的相機是尼康品牌,尼康相機上的加減都是+、-1~5檔,所以我就以尼康為例),這時你看到測光表是向著正常方向運動的,這樣就必須強制自己在實際情形下向著反方向操作才能得到正確的曝光值(因為你給相機的指令是減曝,它就不擇不扣的執行,而你的反向操作也恰好地利用了相機的功能設置,繼而達到我們所要的效果,在這種情形之下我們就會在原來的基礎上又得到了五個級別的曝光補償,這就是我”破繭法“思維方式,也是在一次遇到類似情況下”憋“出來的。不知生產商知道后會作何感想)。說明一點,這時的測光表已經失去了它的表面意義而成為一個反向參考依據,所有操作起先我也是憑著經驗來做的,慢慢摸索以至于形成現在的一整套新概念。
尼康定焦鏡頭:35/1.4;F1.4;ISO1600;-5.0
下面簡要說明一下具體實施吧!首先,選擇鏡頭最好是光圈越大越好(速度和畫質的保障),夜間手持拍攝首先要求的就是在保證畫質的前提下保持安全的快門速度;其次,最好也是要有一臺較高端的相機(ISO越高越有優越性)。剩下的就是我們本身的能力,持穩相機也是拍好作品的保證。(手持的能力是要靠后天的練習作為保障的)。
二、在強光下加減曝光組合的實際應用
所謂“用《破繭法》的思維方式,就是打破已有固定的思維方式做換位思考,從中找到你想要的新的解決問題的方法。”之前說過,大家都在已有的固定模式上游刃有余,我們都在生產廠商的“指引”下,按著已有的固定模式做“循規蹈矩”,個中微妙之處我們很少甚至根本沒有產生過任何懷疑。這種感受大家都心照不宣了,以至于當人們遇到不可解的問題時都在懷疑自己的能力和技術,從不反過來在自己手中的器材上找答案,這是常態,很容易理解。
鏡頭:24~70;S:1/8s;ISO:100;+5.0
用“破繭法”的思維方式破解相機上的.加減曝光模式組合,也正向我和朋友交流時笑談一樣,是“憋”出來的。記得有一次在海邊遇到很有感覺的海浪拍岸景象時,非常想把它拍下來,當時是中午時分陽光很強,而身邊只有一個偏振鏡可以用上,快門速度這個時候大家都知道只靠一個偏振鏡是沒法兒降到1/10s左右的。當時的情景今天想起來還是很搞笑的,我甚至想到車窗的貼膜了,可是這里是峭壁車是靠不上的。沒辦法只好坐在海邊抽煙“發大悶”,可心里還是舍棄不了這眼下的情景。冥思苦想后首先想到了ISO,試過以后還是不能達到想要的效果,繼續冥思想居然讓我想到了加減曝光這項功能。開始是順向思維,用的減光模式,結果可想而知了。經過心里的換算方知錯在哪兒了,再次調試后終于得到了我臆想中的效果。帶著這個“開發成果”我又反復實踐、摸索很多次,尤其用這種組合拍水可以得到“溫潤如玉,曼妙如絮”的絕佳效果,期間也發過類似作品。
鏡頭:24~70;S:1/8s;ISO:100;+5.0
下面我就此項技巧說說我的具體操作。首先,需要一個至少能降兩檔曝光的偏振鏡,它的用途一是降曝(當然降曝最好還是ND鏡了),再一個作用就是壓水面反光;其次,用低感能降低曝光,同時還可以保證細膩的畫質(因為較強光線下沒有必要使用高感的,至于飽和度,這是個“仁者見仁智者見智”的事情,要是想要色彩濃郁漂亮的畫面可以在后制時和相機上設置的)。把曝光補償調加到所需的檔位上(這一點要視環境而定),再按照1/10s的快門速度試拍一張,根據拍到的效果調整就OK了。
鏡頭:24~70;S:1/15s;ISO:125;+5.0
這里老風需要說明一點,我通常使用M檔,至于AV和TV檔我沒試過,我想,這個組合在TV檔上應用應該問題不大,各位在實際拍攝中不妨試一試,我想這里還是有很大空間的。
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