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《廣島之戀》影評
影片的開頭：肉體在交織纏綿，心靈卻在掙扎抗拒。
法國女人不斷述說她在廣島上所看到的，那些由記憶所凝固成的痛苦的「物」，日本男人卻始終否認這些可見物的存在。
我們後來得知，廣島事件發生時，日本男人在戰爭前線打仗，他不在廣島，但是他的親人在。
所以他無權遺忘這記憶，因為在這記憶中他本是缺席的，他因缺席而永遠背負這一記憶。而記憶只有被遺忘了，才能凝固為可見物，才能被自己和他人所觀看。
他對法國女人的愛戀行為蘊含著雙重的意義結構。他當然可說是對法國女人一見鍾情的，他確實迷戀這個異國風情的女子，然而更加主導他的戀情的，卻是一種抽象意義上的詫異、報復、反擊與追尋。
他詫異於法國女人如何能夠看見他所要否認的記憶，這種能力不可能來自於一個旁觀者廉價的同情，他覺察出是法國女人自身完成了從記憶到遺忘的救贖，才獲得了這種穿透性的力量。於是他渴望地追尋著，他發現了一個美麗的詞：內維爾。
內維爾之於法國女人，正如廣島之於日本男人，是通向其深處的秘密鑰匙。日本男人渴望知道這一秘密，渴望進入對方，同時救贖自身。
然而，在這把鑰匙被照亮的同時，分隔雙方的鐵幕卻也無情地落下。法國女人發現自己尚不能真正地遺忘，她可以通過凝視他人的記憶來顯示自己遺忘過的成就，可當自身深處的鑰匙被召喚出來，被那個日本男人所緊緊咬住，她卻不得不強迫自己逃離。
自此而下，日本男人越來越堅持（而猥瑣）地追尋著法國女人的記憶，這種追尋雖然也可說是出於一種渴望了解戀人過的正常心理，但從更深層的意義上說，則是對開頭時法國女人面對廣島記憶的那種自信的報復與反擊（嗯，我們可以嚴肅地將稱之為「猥瑣」，最「猥瑣」的一幕莫過於他得意地喊說只有我知道這個秘密，你丈夫都不知道@@ 當然這種「猥瑣」乃是出於抽象層次上的象徵力量運作之所需，也難為這家伙了）。
法國女人的困境在於，她要徹底地進行遺忘，才能重新開始一段戀情，才能與日本男人在一起；然而在遺忘的過程中，眼前的日本男人與記憶中的德國情人也在進行著同一，正是這種同一化所塑造出來的形象誘成著她遺忘的勇氣，所以如果她真正達到了遺忘，那麼眼前的這一形象也將同記憶中的形象一起被抹。
於是她開始不斷地述說。
她痛苦的記憶是無聲的，如同一段段默片播放在酒吧的背景音樂上。
她啃食著血，她自己的血，在昏暗的地窖里發酵成酒，用來麻醉自己，和融入她體內的屍體。
她被剃光的頭發，在一天天生長，她痛恨生長，因為它伴隨著遺忘，伴隨著開始對這個本該死的世界的言說。
她逃出了這個記憶，通過逃離內維爾，她在途中聽過了廣島這個名字，廣島對於法國人只是一個集體性的符號，對於她卻奇妙地有著個人性的意義（按：此為換喻）。
她最終來到了廣島，她通過凝視與同情這座城市的記憶，來檢驗自己的遺忘，她遇到了一個新的情人，聽到了深情款款的話語，她渴望被重新塑造，渴望愛的再度開啟，然而這時她發現她的遺忘并不徹底。
最後一夜，原本深情的主題也變形成陰森的旋律，城市陌生得如同巖石冰冷的眼睛。這時，日本男人（通過不斷地猥瑣化）已抽象成了一股怪異而固執的力，將法國女人的掙扎與痛苦推到了被吞噬的邊緣。
兩個人都已經異化，日本男人承載著內維爾的記憶，法國女人吞食著廣島冷漠的夜，兩種原本相隔遙遠的記憶交織錯節，相互制造著痛苦。
已近乎絕望了。
忽然，片頭曲的主題響起，那是一種輕松、跳躍而戲虐的味道，是不斷再生的活潑的生命本身。天光已現。
法國女人最後作了一次掙扎，宣稱要將記憶徹底遺忘。
接著，兩人相互凝視，各自回到了自己的記憶：
廣島才是你的名字。
內維爾才是你的名字。
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