《廣島之戀》影評

　　影片的開頭：肉體在交織纏綿，心靈卻在掙扎抗拒。

　　法國女人不斷述說她在廣島上所看到的，那些由記憶所凝固成的痛苦的「物」，日本男人卻始終否認這些可見物的存在。

　　我們後來得知，廣島事件發(fā)生時，日本男人在戰(zhàn)爭前線打仗，他不在廣島，但是他的親人在。

　　所以他無權(quán)遺忘這記憶，因為在這記憶中他本是缺席的，他因缺席而永遠背負這一記憶。而記憶只有被遺忘了，才能凝固為可見物，才能被自己和他人所觀看。

　　他對法國女人的愛戀行為蘊含著雙重的意義結(jié)構(gòu)。他當然可說是對法國女人一見鍾情的，他確實迷戀這個異國風情的女子，然而更加主導(dǎo)他的戀情的，卻是一種抽象意義上的詫異、報復(fù)、反擊與追尋。

　　他詫異於法國女人如何能夠看見他所要否認的記憶，這種能力不可能來自於一個旁觀者廉價的同情，他覺察出是法國女人自身完成了從記憶到遺忘的救贖，才獲得了這種穿透性的力量。於是他渴望地追尋著，他發(fā)現(xiàn)了一個美麗的詞：內(nèi)維爾。

　　內(nèi)維爾之於法國女人，正如廣島之於日本男人，是通向其深處的秘密鑰匙。日本男人渴望知道這一秘密，渴望進入對方，同時救贖自身。

　　然而，在這把鑰匙被照亮的同時，分隔雙方的鐵幕卻也無情地落下。法國女人發(fā)現(xiàn)自己尚不能真正地遺忘，她可以通過凝視他人的記憶來顯示自己遺忘過的成就，可當自身深處的鑰匙被召喚出來，被那個日本男人所緊緊咬住，她卻不得不強迫自己逃離。

　　自此而下，日本男人越來越堅持（而猥瑣）地追尋著法國女人的記憶，這種追尋雖然也可說是出於一種渴望了解戀人過的正常心理，但從更深層的意義上說，則是對開頭時法國女人面對廣島記憶的那種自信的報復(fù)與反擊（嗯，我們可以嚴肅地將稱之為「猥瑣」，最「猥瑣」的一幕莫過於他得意地喊說只有我知道這個秘密，你丈夫都不知道@@ 當然這種「猥瑣」乃是出於抽象層次上的象徵力量運作之所需，也難為這家伙了）。

　　法國女人的困境在於，她要徹底地進行遺忘，才能重新開始一段戀情，才能與日本男人在一起；然而在遺忘的過程中，眼前的日本男人與記憶中的德國情人也在進行著同一，正是這種同一化所塑造出來的形象誘成著她遺忘的勇氣，所以如果她真正達到了遺忘，那麼眼前的這一形象也將同記憶中的形象一起被抹。

　　於是她開始不斷地述說。

　　她痛苦的記憶是無聲的，如同一段段默片播放在酒吧的背景音樂上。

　　她啃食著血，她自己的血，在昏暗的地窖里發(fā)酵成酒，用來麻醉自己，和融入她體內(nèi)的屍體。

　　她被剃光的頭發(fā)，在一天天生長，她痛恨生長，因為它伴隨著遺忘，伴隨著開始對這個本該死的世界的言說。

　　她逃出了這個記憶，通過逃離內(nèi)維爾，她在途中聽過了廣島這個名字，廣島對於法國人只是一個集體性的符號，對於她卻奇妙地有著個人性的意義（按：此為換喻）。

　　她最終來到了廣島，她通過凝視與同情這座城市的記憶，來檢驗自己的遺忘，她遇到了一個新的情人，聽到了深情款款的話語，她渴望被重新塑造，渴望愛的再度開啟，然而這時她發(fā)現(xiàn)她的遺忘并不徹底。

　　最後一夜，原本深情的主題也變形成陰森的旋律，城市陌生得如同巖石冰冷的眼睛。這時，日本男人（通過不斷地猥瑣化）已抽象成了一股怪異而固執(zhí)的力，將法國女人的掙扎與痛苦推到了被吞噬的邊緣。

　　兩個人都已經(jīng)異化，日本男人承載著內(nèi)維爾的記憶，法國女人吞食著廣島冷漠的夜，兩種原本相隔遙遠的記憶交織錯節(jié)，相互制造著痛苦。

　　已近乎絕望了。

　　忽然，片頭曲的主題響起，那是一種輕松、跳躍而戲虐的味道，是不斷再生的活潑的生命本身。天光已現(xiàn)。

　　法國女人最後作了一次掙扎，宣稱要將記憶徹底遺忘。

　　接著，兩人相互凝視，各自回到了自己的記憶：

　　廣島才是你的名字。

　　內(nèi)維爾才是你的名字。

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