京劇發聲方法

　　隨著人們自身素質提升，方法的用途越來越大，其在寫作上具有一定的竅門。那么你真正懂得怎么寫好方法嗎？下面是小編為大家整理的京劇發聲方法，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　關于糾正不正確的發聲方法，好像我國的中醫開藥方，即復雜又變化多端，但同時卻又相當辯證。在討論如何糾正之前必須要說明的是，沒有包醫百病的藥方。一個人的心理對藥物的治療很有關系，更何況歌唱心理和大腦神經的支配作用了。因此我們提供的一些方法，與其說是糾正之方，還不如說是提供大家注意、給予參考和建議而已。

　　一、從音區上來糾正

　　未經訓練的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有時會本能地為適應音區而改變聲音位置。在這種情況下，無形中使調門成為一種引導位置的手段。這時我們就可以利用他們這種特點來進行引導。一般來說，嗓音條件好唱低音會出毛病;嗓音條件差的偏高會形成不良習慣。因此聲樂上的從中音開始向兩頭擴展的方法對京劇也是適用的。但是這個方法對嗓子不良積習較深的朋友作用不大

　　二、從呼吸上來糾正

　　聲樂上贊成這種方法，而且方法多種各有千秋，前輩藝術家也為我們積累了不少經驗。

　　一般說來碰到老是氣浮上胸的我們就叫他沉氣，當他不懂什么沉與浮時，就打比方說一個人生悶氣的時候時氣總是比較沉在底下的，而當一個人特別高興或驚訝發出聲音時，氣就是浮起來的。以此可見慌張是沉不住氣的。出現了這樣的問題首先要鍛煉大腦的抑制能力，如果本來就吸不深的就可以使用聲樂中“聞花”的辦法�；蛘咦寣W唱的人體會躺著的時候呼吸(躺著基本是用腹部深呼吸的)。當氣引導到腹部就可以要求練習的人在歌唱過程中逐漸增長腹部的力量，要讓他感到用什么地方，靠什么地方來運動，地方找對了，有力只不過是個時間問題了。另外一種是向外大量沖氣的朋友，最好要從根本上改變氣息運行的方向的概念來糾正。要求他們在唱的時候保持吸氣的感覺，也可以把聲音當吃的東西一樣往里吞，用手在空中撈食物作向口腔里扔進去的姿勢，同時發音，聲音會立刻豎起來直到頭腔。還有如練習斷音或氣泡音來體會腹部用氣等方法也都有用。

　　三、從共鳴位置上來糾正

　　在京劇中如果發聲不好的人，首先讓他暫時放棄口腔共鳴。因為口腔共鳴雖然在發聲中是極為重要的一種共鳴，但是如果掌握不好將會對嗓子帶來很大的危害，因為它離開喉嚨太近。這種方法并不是絕對地不用口腔，而是一種感覺或重點的轉移，目的是使被糾正的人發音位置升高。因為對京劇來說，常常會在學唱不久就形成把注意力集中到嘴上的習慣，致使除了很小的一塊共鳴外幾乎不能發聲。對于這樣的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到頭頂上去，使上部共鳴打開直至貫通。這樣的方法雖然很抽象，但是只要你去感覺去想象，聲音通過大腦指揮就會到上面去。

　　一、 從姿勢上來糾正

　　對于發聲不正確的人來說，總離不開缺少共鳴、位置低、氣緊等等，而這些現象之間，它們也是有內在聯系的。我們用形體來幫助練聲者找到好的共鳴位置，還可以由體型的變化來改變音色。比如聲音始終無法向后跑，達不到蝶竇、額竇得不到頭腔共鳴的人，可以讓他在發聲的同時慢慢低頭彎腰。這時隨著腰的逐步彎下，就會逐步感到聲音向腦后跑，位置也相應升高。對嗓音發悶的人，你猛地調整他頭的角度，使他略向上抬，聲音也會立刻明亮起來。因為氣流經過的路線發生了變化。另外當氣息上浮時，可以把手放在胸前，如果唱的時候上胸向上、向前頂起就有堵塞的危險。京劇演唱時上胸往后撤下沉為好。平時我們要求演唱練習“微笑著唱”來打開大牙和調動頭腔共鳴，也可以找打哈欠的感覺使聲音位置升高。除以上的一些例子外，從姿勢、體型、口形上來鍛煉矯正的情況還很多，只要是科學的，對嗓子沒有損害的都可以拿來用。總之，這一切說明歌唱時外形是非常重要的，它不僅與發聲有緊密的聯系，它的改善還可以倒過來影響到發聲的改正。

　　二、從吐字上來糾正

　　找一些有利于打開上面共鳴腔的字切音，非但有利于發聲用氣，提高聲音位置，還可以糾正發聲中的氣短，沒有立音以及發音不集中等毛病。練習時有意識的把切音的時間拉長，速度放慢，把口腔的動作夸張并做到均勻的變換。例如：找“光、川、原”一類有U韻母的字，利用嘴唇的力量轉換聲、韻母而放字，使嘴唇實際上也起著幫助堵氣的作用，增加堵氣的感覺體會。因為要把聲音立起來，就要在口腔內部形成空氣柱。而通常不能立起來的人，大多由于氣息分散地從口腔向外大量流失，致使口腔里無法形成空氣柱。其實就是缺少力量保持氣息，一唱就張大嘴使氣跑光，反之就是緊閉著不打算張開。通過有意識的咬字訓練后往往會感到如果在字出口時大量氣息不易流失，氣息從大門沖不出去，就會轉而上旋成為發立音的空氣柱了。我們在作練習時收聲歸韻的過程要清晰，聽起來完整有力，同時還由于它合乎京劇所謂的一種遒勁(內力)，因此就能克服那種拙勁而起到糾正不良發聲的作用。

　　三、從力度上來糾正

　　利用加強強弱的變化來糾正僵直的發聲方法，它的原理就是一個發聲不好的人，大多氣息是不好的，因此常常表現在聲音上沒有什么變化。即使有一條大肥嗓，也是剛直難聽，不能迂回婉轉。凡是唱的時候輕不下來的人發聲多半是有毛病的。因為演唱沒有強弱反映了演唱者缺少送氣的控制能力。這種情況我們就用幾乎每一拍都有強弱的演唱方法來練習，而且強弱的變化越頻繁越多，對比越明顯越好。先不考慮強弱安排是否合理，是否過多。久之，氣息就開始回蕩聲音，演唱就有了強弱而不剛直了。

　　探索發音的規律.他對于吐字、用氣、發聲有些研究。小編為大家收集分享的京劇發聲方法，歡迎大家前來查閱。

　�。ㄒ唬┚﹦≈械┙堑囊ё�、吐字技巧

　　如果說吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里找到每一個字的特定發音部位。首先要把一個字固定在一定的部位而這個部位又要能使嗓音既寬且亮；其次由于唱腔有抑揚頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運轉吐納的技巧，說得簡單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發音與嘴型的問題。雖然總的共鳴要求在一個固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不考慮這些，把每一個字用相同的方法唱（不唱在完全適當的部位）是不能收到良好的效果的。對吐字來說，拼音的問題是很重要的，因為任何字都不外乎由聲母和韻母拼成。因為京劇總是要拖長唱的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時由于用氣口型及部位的關系，嘴型在不知不覺中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會感到字不準和不歸韻了。以下是咬字、吐字的幾個練習方法：

　　1、字頭一出來，就要把音立住。發音時嘴型要張圓，上腭與軟腭同時上抬，下腭不用力（由側面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢），舌頭放松不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。以天字為例，先出梯（ti音，圈住i音，把字音立住，再過渡到淹ian）。字的勁在出口之前就要彈出來，字無阻，則無力，字阻彈則音立。咬字、吐字，嘴的動作要快、要玲瓏、敏捷；嘴不可張得過大，口形要美，這點對旦角更為重要。字出來后，中間有一過渡音，即字腹。由此中間音過渡到字尾，叫作過氣接脈。由字腹轉字尾，才有歸韻。例如：歌曲《梅蘭芳》看城堞的城字找cha（查）音，而后慢慢歸韻到en（嗯）音上，即所謂字有所出，必有所歸。

　　2、養成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習慣，使聲音由輕到重，這一辦法也可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動作緩慢，因而有助于達到上述（1）項中的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音，起初練時宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調。

　�。ǘ�）京劇中旦角的呼吸

　　京劇旦角的呼吸其實就是用到氣，即所謂丹田之氣。氣息的運用在京劇演唱中有著舉足輕重的作用，是京劇演唱的動力和支持力，氣息的合理運用更是達到聲要圓熟，腔要徹滿的關鍵。京劇演唱不能僅聲帶用力，還要氣沉丹田，使聲音有彈性，方能持久，這是中國古代聲樂藝術的傳統，而氣息之丹田說法，實際指用橫膈膜來控制呼吸的方法。呼吸進行時要慢而且長，呼吸能夠運轉自如，用最少的氣來發音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。在唱歌的過程中，經常會感覺氣不夠用，所以聲音會漸漸變得緊而尖，用橫膈膜呼吸，丹田發力，氣息會源源不斷的往上輸送，這樣在唱歌的過程中，就會很自如的控制呼吸�？偟恼f來，所要達到的一個共同目的就是能自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發出某一個音時所需要的最適合的送氣量，不會無計劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發出完好的聲音。

　　（三）京劇中旦角的共鳴位量

　　共鳴是擴大聲響、調節聲區、變化字音、美化音色的關鍵和樞紐，其結果是產生充分的泛音，作用是擴大和美化聲音，效果是歌聲獲得美好的音色而悅耳動聽。發音的關鍵雖然主要在于聲音的變化，但人的口腔及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔，這對發音的響亮、寬窄、厚落也起著一定的影響。以腦后音為例，腦后音指的是一種高音區的唱法。其唱時使喉頭穩定，打開后咽壁，提高軟腭，將聲音送入頭腔。其實質就體現了唱法與共鳴相輔相成的關系。為了追求特定的共鳴或聲音效果，就會產生使之呈現的歌唱方法；反之，唱法的運用，就是為了追求某種共鳴效果。方才講的用氣基本上已為這個共振的部位創造了條件，如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。這個位置如果找到了以后，就會使自己整個上頭腔和鼻咽腔都同時振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。最好的振動位置是在上腭和咽腔處，發出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準確的發音。

　　以上三種技巧是相輔相成，并且有它們的統一性的。因為用氣不對就會影響到肌肉緊張，也會影響到嘴型。嘴型不對，韻母必定要改變。反過來說，如果嘴型不對，或者韻母找不到它應有的部位，也說明了肌肉的控制或者用氣存在問題。

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