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《望春風(fēng)》讀后感（精選12篇）
當(dāng)品讀完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編為大家收集的《望春風(fēng)》讀后感，歡迎大家分享。
《望春風(fēng)》讀后感 1
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書(shū)店看到這本書(shū)，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書(shū)的過(guò)程中，經(jīng)常是看了一會(huì)再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書(shū)能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時(shí)，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現(xiàn)在明麗春光里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向作者走來(lái)”。激起讀者對(duì)逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書(shū)中的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的兒子，一個(gè)改革開(kāi)放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運(yùn)穿插著男主人公的身世，小時(shí)候在村子里孤苦伶仃，無(wú)依無(wú)靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運(yùn)的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現(xiàn)打動(dòng)人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說(shuō)的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時(shí)清明，豐衣足食，我們兩個(gè)人，你還有我。就是這個(gè)村莊的始祖……到了那時(shí)候，所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱，各安其分，到了那個(gè)時(shí)候，我的母親將會(huì)出現(xiàn)在明麗的春光里，沿著風(fēng)渠岸邊的千年古道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向我走來(lái)”。讀到這里，眼淚不禁留下來(lái)，想起我童年的時(shí)光，一幕幕席卷了我整個(gè)內(nèi)心，往事像電影一樣重復(fù)著，開(kāi)心快樂(lè)難過(guò)樣樣皆是經(jīng)歷。
望春風(fēng)是一種呼喚，經(jīng)云“有風(fēng)自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來(lái)，是清明細(xì)雨，還是七夕花燈，終是格非對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村文明重?fù)Q生機(jī)的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對(duì)國(guó)家大家的詳細(xì)描寫(xiě)，多是從村落小事寫(xiě)起，生活化，細(xì)節(jié)化，越發(fā)親切，動(dòng)人，不過(guò)，那只是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的場(chǎng)景，再見(jiàn)文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的'大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進(jìn)發(fā)，大量壯年男女外出務(wù)工守候在故園乃老幼孤獨(dú)，田園荒蕪無(wú)人耕;城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農(nóng)業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實(shí)不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個(gè)性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個(gè)性、舒展、......鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在......
隨著時(shí)代不停的發(fā)展進(jìn)步，我相信書(shū)里的人沒(méi)有真的回到過(guò)去，也許這是人長(zhǎng)大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當(dāng)我去想象這個(gè)故事的時(shí)候，他提醒了我，推動(dòng)我們生活的不是命運(yùn)本身，而是有一個(gè)叫“自己”的人在操縱命運(yùn)。
如果你喜歡村莊，喜歡上個(gè)世紀(jì)古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質(zhì)樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書(shū)，會(huì)讓你安靜下來(lái)，在風(fēng)里，像東南西北四處望望。
《望春風(fēng)》讀后感 2
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)。讀到這本書(shū)，是愛(ài)人力薦的。但是在讀的過(guò)程中，我卻一而再再而三的拿起又放下，輕輕淺淺的讀著，前文的人物名字將要忘記的時(shí)候又拿起接著讀，在后文中再回憶前文中描述過(guò)的那些人。最后，是在去南寧出差的火車上讀完的。也是在那個(gè)時(shí)候，孤獨(dú)的旅程中，第一次因此書(shū)產(chǎn)生了濃濃的愁緒，揮散不去。不知是現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)，還是書(shū)中壓抑已久的情緒爆發(fā)，總之，在后三分之一的閱讀中，引起了我強(qiáng)烈的情感共鳴。
書(shū)中所講的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的兒子，一個(gè)改革開(kāi)放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命運(yùn)際遇，其中穿插了主人公的生世，小時(shí)在村子里的孤苦無(wú)依，青壯年時(shí)候離家投奔母親，老年隨著命運(yùn)的牽引一步步回歸故鄉(xiāng)。前三分之二村莊生活的'描述，觸感非常真實(shí)，人物群像刻畫(huà)鮮活，沒(méi)有誰(shuí)是主角，沒(méi)有誰(shuí)是配角，克制的描述，生動(dòng)又真實(shí)的呈現(xiàn)。其中一段最讓人動(dòng)容的描述，是講一個(gè)孤寡老人臨終的情形的：
她把家里最后一只大公雞送給了隔壁的蔣維貞。
她為自己做了一身新衣裳，一雙新鞋子。
她洗了澡，梳了頭。
她將屋里屋外收拾得干干凈凈。
為了使自己的遺體保持清潔，她穿戴整齊后就不再進(jìn)食。
這段文字將老福奶奶（上文所述主人公）臨終前的鄭重其事、講究描述的催人淚下。不禁讓我想起奶奶，一個(gè)總是把自己收拾的干干凈凈的老人，兢兢業(yè)業(yè)的做著仿佛永遠(yuǎn)做不完的家務(wù)，恪守著一種不成文的規(guī)矩。最后，也是從容淡定的離開(kāi)這個(gè)世界，臨走之前，也是把一切都打理的井井有條，那種感覺(jué)，就像是她從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)，也像是她從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，淚目。
讀至后三分之一，我認(rèn)為作者自己是沒(méi)有回到故鄉(xiāng)的，所以，這一段的文字讓人感覺(jué)飄渺，仿若進(jìn)入一個(gè)虛幻的桃花源，美麗、溫暖、渴望，卻不真實(shí)，氤氳著濃濃的無(wú)奈。因?yàn)樽髡邔⒒氐降墓枢l(xiāng)仍然描述成是離開(kāi)時(shí)的樣子，甚至從多個(gè)人物的口中表達(dá)出想要回到從前村莊里生活的盼望。這也充分說(shuō)明作者最后的喜劇結(jié)局其實(shí)是杜撰，最后陪在主人公身邊的春琴以及二人棲身的世外桃源，是一個(gè)美麗而觸不可及的夢(mèng)，是忘不掉的鄉(xiāng)愁，也回不去的故鄉(xiāng)。
我朝東邊望了望。
我朝南邊望了望。
我朝西邊望了望。
我朝北邊望了望。
只有春風(fēng)在那里吹著。
《望春風(fēng)》讀后感 3
斷斷續(xù)續(xù)終于看完了《望春風(fēng)》這篇小說(shuō)。
故事很平凡，故事目的讓那些曾經(jīng)活在自己腦海中活生生的人物不會(huì)隨故鄉(xiāng)的演變而一同湮沒(méi)無(wú)聞，這也恰恰大部分讀者想去寫(xiě)而對(duì)鄉(xiāng)村記憶缺乏以及缺少耐心的故事（歷史），如有機(jī)會(huì)，一定奉陪。
本小說(shuō)講的是從民國(guó)到新世紀(jì)的一個(gè)鄉(xiāng)村一代人的故事，故事里的'人物形形色色，有明爭(zhēng)暗斗，冷酷丑陋，違背倫理，自私自利，也有鄉(xiāng)土樸實(shí)溫情與舍己為人，人物眾多，命運(yùn)繽紛。
看完故事，引起我很多思考，尤其是對(duì)鄉(xiāng)村思維的思考，對(duì)鄉(xiāng)村倫理道德思考，對(duì)人性善惡的思考，對(duì)鄉(xiāng)村教育體系的思考。
《望春風(fēng)》讀后感 4
你是從什么時(shí)候開(kāi)始感覺(jué)到春天到了呢？一年當(dāng)中，有三百六十多個(gè)日日夜夜，這些日子就像一把把刀，一把把劍，又像漫天的霜雪，年趕著月，月趕著日，每天都趕著你去死。
對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)村是無(wú)可回避的精神源泉。斷斷續(xù)續(xù)兩天讀完了《望春風(fēng)》，從1958到2007五十年鄉(xiāng)村的歷史和回憶被“我”“真實(shí)”地講述，其間發(fā)生的故事，最終唯有合上書(shū)的一聲嘆息。
格非以講故事的方式講述出了五十年的時(shí)代變遷。作為旁觀者目睹恢弘的過(guò)往猶覺(jué)膽戰(zhàn)心驚。講故事看似很隨意，實(shí)則邏輯清晰。這篇文章勾起了對(duì)鄉(xiāng)村文章的回憶，想起了年少時(shí)讀莫言的《透明的胡蘿卜》體驗(yàn)到的鄉(xiāng)愁，慢慢沉寂的村莊，現(xiàn)代化的快節(jié)奏，往返交替，最終讓人沉默不語(yǔ)。
這本書(shū)中的父親是一個(gè)智者，但最終卻毀于不能開(kāi)口的秘密上，我們也往往如此，看了別人的故事，知道了一些道理，仍然過(guò)不好此生。
以呆父的臨終囑托為例，我們汲取其中營(yíng)養(yǎng)：
世界上沒(méi)有什么事是無(wú)緣無(wú)故的。風(fēng)雨雷電、時(shí)節(jié)更替，禍福壽夭，窮達(dá)貴賤，各有原因。如果一個(gè)人遇到不可解之事，把腦子想穿了，也找不到其中的.原因，怎么辦呢？他或許去廟里燒香，把自己的難處交給算命先生，聽(tīng)任他們的擺布。一樁事情的真相和奧妙，通常不藏在最深的地方。有時(shí)就在表面，只不過(guò)，一般人視若無(wú)睹。
不管在什么地方生活，最重要的是要了解那個(gè)地方的人。越詳細(xì)越好，越客觀越好。
《望春風(fēng)》讀后感 5
讀完格非的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)《望春風(fēng)》，我有種如釋重負(fù)的感覺(jué)，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫(huà)的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動(dòng)人心的東西，那就是情感的本質(zhì)。
這里的情感，范圍較廣，《望春風(fēng)》的龐大鋪墊，從主人公的少年時(shí)代，寫(xiě)到了垂暮之年，從中國(guó)江南農(nóng)村格局的文革之初，寫(xiě)到了新時(shí)代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫(xiě)實(shí)地呈現(xiàn)在了這漫長(zhǎng)一生的歷史舞臺(tái)，也寫(xiě)出了對(duì)一個(gè)特定時(shí)代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構(gòu)造里龐大交錯(cuò)地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現(xiàn)形式來(lái)劃分劇集，側(cè)重描寫(xiě)了主人公的父親、德正、高定國(guó)、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時(shí)代縮影下的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)小人物，也將這個(gè)漫長(zhǎng)的歷史舞臺(tái)上繽紛繁雜的故事演繹得平實(shí)動(dòng)人。
《望春風(fēng)》中徐徐道來(lái)的樸素鄉(xiāng)情，以及那個(gè)年代故事的獨(dú)特韻味，是這部作品的敘述基調(diào)，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫(xiě)王曼卿的花園，有一段是這樣寫(xiě)得："到了每年的三四月間，在春風(fēng)的.梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開(kāi)放。花苞初呈秾麗的胭脂色，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風(fēng)韻的粉白。花瓣層層疊疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨(dú)立斜風(fēng)細(xì)雨，瞻望四方，蹙然有思。"這些優(yōu)美句子和場(chǎng)景，與王曼卿這個(gè)角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬?qū)ξ艺f(shuō)出"其實(shí)王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園"的時(shí)候，讓讀者在閱讀感官升華的同時(shí)，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對(duì)人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開(kāi)，盡顯文字藝術(shù)中平淡余味的魅力。
這部作品的點(diǎn)睛之筆，還是在全書(shū)的末尾部分，當(dāng)看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時(shí)，半生浮沉已至黃土的"我"，歷經(jīng)了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負(fù)著一輩子也不曾見(jiàn)面的對(duì)母愛(ài)的渴望和對(duì)母親拋夫棄子的釋?xiě)眩聠纹埢钣诿\(yùn)中不曾蒞臨的時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，緬懷斯人已去兮何日君再來(lái)的滄桑情懷，站在廢墟和春風(fēng)里大片大片的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，每一個(gè)觸動(dòng)都讓人心悸。這種心悸不光來(lái)著于人物的顛沛，也蟄伏于時(shí)代變幻的時(shí)過(guò)境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛(ài)情，沒(méi)了情欲，失了倫常，餓殍當(dāng)?shù)溃楦兄琳椤Ｔ瓉?lái)人世間最樸素?zé)o華的情感，不過(guò)是"蒼生一介子，明鏡臺(tái)前妝"的紅塵摯愛(ài)，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細(xì)細(xì)品味《望春風(fēng)》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
《望春風(fēng)》讀后感 6
上一次對(duì)著一本小說(shuō)泣不成聲大概是很多年前的事了，上一次讀格非也是很久以前的事情了。對(duì)格非的印象仍然停留在先鋒時(shí)期如同囈語(yǔ)一樣的腔調(diào)以及錯(cuò)綜復(fù)雜的線索上，后來(lái)先鋒退潮，作家們紛紛轉(zhuǎn)型，格非也退出與敘事的較量，像同時(shí)代的作家們一樣，開(kāi)始關(guān)心歷史的變遷。
從1957到xxxx的五十年，與之相關(guān)的作品中已經(jīng)出現(xiàn)了太多的暴富的渾小子和失望的老實(shí)人，雙方身份地位的交換，是那個(gè)變革年代的最好佐證，短短五十年的天翻地覆，是中國(guó)歷史上的精彩一筆，60后這一代作家們深入地參與其中，對(duì)他們而言，這是切膚的經(jīng)歷，站在多年以后回望，故鄉(xiāng)的劇變，也是切膚的傷痛。
中國(guó)新時(shí)期的文學(xué)史見(jiàn)證了鄉(xiāng)土的式微，故園難尋與故土難歸成為當(dāng)下嚴(yán)肅文學(xué)中彌散不去的惆悵，《望春風(fēng)》里，趙伯瑜回到故鄉(xiāng)，昔日繁華的村莊早已人去樓空，故人遍尋不著，祠堂被野雞野兔占據(jù)，難免令人想起樂(lè)府詩(shī)里寫(xiě)的“兔從狗竇入，雉從梁上飛。”樂(lè)府詩(shī)是十五從軍征，趙伯瑜是少小離家老大回。然而現(xiàn)代化浪潮席卷下的村莊，已經(jīng)沒(méi)有了笑問(wèn)客從何處來(lái)的.兒童。
對(duì)于60后一代作家而言，鄉(xiāng)村是他們的精神根源，中國(guó)新時(shí)期文學(xué)中的鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)鎮(zhèn)，作為文學(xué)敘述空間，承載著一部改革發(fā)展的歷史，它們所容納的，絕對(duì)要大過(guò)他們本身。然而隨著現(xiàn)代化的車輪隆隆碾過(guò)，曾經(jīng)單純美好的鄉(xiāng)鎮(zhèn)正在漸次消失。大概過(guò)去在格非的心中太過(guò)美好，他用盡一切巧合，為趙伯瑜和春琴安排了一次美好的回歸。回歸故鄉(xiāng)，也回歸年少的懵懂愛(ài)戀，老祠堂里搭建的一方天地，是他們二人的安樂(lè)窩，也是格非的精神桃花源。
然而安樂(lè)之下，其實(shí)岌岌可危。只要堂哥的工程重新開(kāi)工，他們就必須離開(kāi)老家，再次踏上漂泊之旅，自己的生活安穩(wěn)與否，并未掌握在自己手中，這又何嘗不是對(duì)當(dāng)下鄉(xiāng)村處境的隱喻，資本、金錢(qián)、政治，各方勢(shì)力拉扯下的鄉(xiāng)村，從來(lái)都沒(méi)有掌握過(guò)自己的命運(yùn)。
我覺(jué)得，我有理由相信，格非在寫(xiě)作過(guò)程中的某一刻，產(chǎn)生了巨大的心軟，否則他不會(huì)一廂情愿地讓趙伯瑜和春琴回家，甚至是住進(jìn)當(dāng)年父親吊死的祠堂，他們兩個(gè)人都是被生活的重壓摧殘得無(wú)路可走的可憐人，回家，是他們走投無(wú)路時(shí)的唯一希望。
而格非給了他們希望。
但是夢(mèng)境之外，是誰(shuí)都回不去的故鄉(xiāng)。
從先鋒轉(zhuǎn)向的作者，其實(shí)字里行間大都還保留著自己的風(fēng)格，就像余華依舊冷靜，蘇童仍然濃烈，格非的字里行間，仍然是無(wú)法擺脫的宿命感與神秘感，預(yù)言，算命，從始至終都在提到的“三件事”，看似胡言亂語(yǔ)的老菩薩，老嫗?zāi)蔷洹皨寢岋w走了”的瘋話。他們無(wú)處不在，時(shí)刻提醒著我，這部小說(shuō)的作者，是格非。
格非的語(yǔ)言溫柔似水，卻也有著動(dòng)人的力量，他寫(xiě)趙伯瑜的悲傷是：
“我朝東邊看
我朝西邊看
我朝南邊看
我朝北邊看
不管朝哪個(gè)方向眺望，我在這個(gè)世界上已沒(méi)有親人。
媽媽，媽媽”
我向來(lái)偏愛(ài)不那么聲嘶力竭的悲傷，從個(gè)人的經(jīng)歷出發(fā)，我一向覺(jué)得真正悲傷的時(shí)候，根本無(wú)法聲嘶力竭。這段平靜的描寫(xiě)陡然將我拉回祖父去世的那個(gè)冬天，那種“再也沒(méi)有家了”的無(wú)力感漫出書(shū)頁(yè)，卻僅僅以如此平淡的字句呈現(xiàn)。言語(yǔ)的間隙里我似乎聽(tīng)見(jiàn)空蕩蕩的風(fēng)聲——那不是春風(fēng)又綠江南岸，而是再也回不去的故鄉(xiāng)，被寒風(fēng)封鎖在凜冬。
《望春風(fēng)》讀后感 7
《望春風(fēng)》是格非的代表作，以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵吸引了眾多讀者的關(guān)注。 在閱讀這部作品的過(guò)程中，我對(duì)格非的文學(xué)風(fēng)格、主題表達(dá)、人性探索等方面深受啟發(fā)，產(chǎn)生了深刻的思考。
首先，就整體感受而言，《望春風(fēng)》給我?guī)?lái)了不一樣的閱讀體驗(yàn)。 格非以精湛的筆觸將故事情節(jié)與人物性格完美融合，使整部作品散發(fā)出獨(dú)特的魅力。 這部小說(shuō)讓我重新審視鄉(xiāng)村社會(huì)的發(fā)展和人與人之間的情感紐帶。
在主題表達(dá)上，《望春風(fēng)》以鄉(xiāng)村為背景，通過(guò)不同人物的命運(yùn)變化，展現(xiàn)了半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)的歷史運(yùn)動(dòng)。 作者通過(guò)講述個(gè)人命運(yùn)和家庭變遷，揭示了村莊從簡(jiǎn)單內(nèi)向到復(fù)雜演變的全過(guò)程。 這種以小見(jiàn)大的敘事方式，讓作品有了更深刻的意義。
在閱讀過(guò)程中，我被格非細(xì)膩的人物刻畫(huà)深深吸引。 他通過(guò)豐富細(xì)致的`描寫(xiě)，將人物的性格特征、行為習(xí)慣和心理變化刻畫(huà)得惟妙惟肖。 這些真實(shí)又懂事的人物在閱讀過(guò)程中引起了我的共鳴，我對(duì)作品的情感投入也更深了。
此外，《望春風(fēng)》還探討了許多深刻的人生問(wèn)題，比如離別、衰老、命運(yùn)等等。 這些主題貫穿全書(shū)，讓讀者在閱讀的過(guò)程中不斷思考生命的意義。 這部作品讓我深刻體會(huì)到了人類在命運(yùn)面前的無(wú)奈和掙扎，對(duì)人生有了更全面的認(rèn)識(shí)。
總之，讀《王春風(fēng)》讓我受益匪淺。 這部作品以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、深刻的主題表達(dá)和對(duì)人性的深入探索給我留下了深刻的印象。 這部小說(shuō)讓我重新審視鄉(xiāng)村社會(huì)的發(fā)展和人與人之間的情感紐帶。 它教會(huì)了我要珍惜眼前的幸福，勇敢地面對(duì)生活的困難。 同時(shí)，也讓我更加珍惜和親人在一起的時(shí)光。
《望春風(fēng)》讀后感 8
在“江南三部曲”之后，格非的新作《望春風(fēng)》再一次把視點(diǎn)落在鄉(xiāng)村，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)采取了近似中國(guó)古典繪畫(huà)和敘事中的散點(diǎn)透視手法，從儒里趙村的一個(gè)個(gè)人物展開(kāi)整幅歷史命運(yùn)的圖卷。江南鄉(xiāng)村近半個(gè)世紀(jì)的變遷，通過(guò)小說(shuō)里不同人物的描述展現(xiàn)出歷史長(zhǎng)河里人們不同時(shí)期的生活，以及整個(gè)鄉(xiāng)村的發(fā)展和變化，我們甚至能找到整個(gè)鄉(xiāng)村文明在農(nóng)民身上的凝聚和投影。
其實(shí)我們這一代人對(duì)鄉(xiāng)村的記憶或多或少還是有一些的，盡管很多人的老家已經(jīng)被拆遷重新安置。看過(guò)一篇采訪，格非在里面說(shuō)：“過(guò)去村子里有河流，有莊稼，每次回到村莊，感覺(jué)村子是永遠(yuǎn)不會(huì)變的，它的存在不斷印證著家的感覺(jué)。”但是幾年后老家拆房后由于工廠資金鏈斷掉的緣故，那片村莊一直荒著。所以格非是被一種責(zé)任感驅(qū)使著寫(xiě)出這部作品，唯有現(xiàn)在記錄下來(lái)，那些經(jīng)歷過(guò)的人和事，它們的存在才不會(huì)被抹去。
給我印象最為深刻的應(yīng)該是小說(shuō)里鄉(xiāng)村生活的“煙火氣”與“人情味”。儒里趙村和我們國(guó)家的任何一個(gè)鄉(xiāng)村一樣，都有兄弟失和、妯娌成仇、婆媳大戰(zhàn)，都有人草雞變鳳凰，都有人遠(yuǎn)離故土。我想小說(shuō)大部分都依托于作者對(duì)于故鄉(xiāng)的回望：他小時(shí)候所接觸的那些人，那些人曾經(jīng)做過(guò)的事，說(shuō)過(guò)的話，都會(huì)有直觀的圖像反映在作者腦中，否則字里行間流露出的那種樸素的感情不會(huì)如此真實(shí)。正如封面上的“曲終人散之時(shí)，重返歸鄉(xiāng)之路”，主人公趙伯渝在經(jīng)歷喪父、喪母、離婚、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之后又最終回到家鄉(xiāng)。一生卑微輕渺，卻又無(wú)比沉重，最后與兒時(shí)的`春琴姐一起，住在了父親當(dāng)年自殺的佛庵中，雖然時(shí)刻有可能被拆遷，但也算在如落葉懸空飄零的短暫一生中，過(guò)上了一日如一年的緩靜生活。
小說(shuō)中讓我動(dòng)容的不是鄉(xiāng)村的毀滅，不是那被荒草和荊棘掩蓋的沒(méi)落，而是父親給“我”的那碗蘿卜燒肉飯、是春琴追著汽車跑的離別之痛、是嬸子臨死前的懺悔、是福奶奶離世的倔強(qiáng)和從容、是“我”與春琴的相濡以沫、是禮平人發(fā)跡的反諷、是“我”對(duì)母親所有美好的向往。鄉(xiāng)村只是載體，沒(méi)有人的村子必然敗壞，最終被自然所掌管。可能某一天真會(huì)有人又回到那里，重返時(shí)間的懷抱，各安其分。所有的思念和愛(ài)戀終究會(huì)出現(xiàn)在明麗的春光里，在故鄉(xiāng)恰如其分的歸去。
《望春風(fēng)》讀后感 9
《望春風(fēng)》是一部以農(nóng)村為背景，探討人生、愛(ài)情、婚姻和家庭的作品。書(shū)中的故事情節(jié)復(fù)雜，涉及眾多人物和角色，反映了農(nóng)村社會(huì)的各種現(xiàn)象和問(wèn)題。
書(shū)中的主要人物趙伯渝和春琴在經(jīng)歷了一系列的困難和挑戰(zhàn)后，最終領(lǐng)證并共同生活。這個(gè)結(jié)局雖然不算完美，但也給讀者帶來(lái)了一絲安慰。通過(guò)這些故事，作者展現(xiàn)了人生的多變性和現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)也傳達(dá)了在面對(duì)苦難時(shí)保持希望和積極態(tài)度的重要性。
書(shū)中的農(nóng)村婦女形象，如春琴、梅芳、新珍等，代表了農(nóng)村婦女的`一種無(wú)力狀態(tài)，她們往往無(wú)法主宰自己的人生，只能逆來(lái)順受。這些角色反映了農(nóng)村社會(huì)中女性地位的低下和性別不平等問(wèn)題。
書(shū)中的敘述風(fēng)格淡然，作者像是一個(gè)講述者，平靜地講述著故事中的悲歡離合。這種敘述方式讓讀者在了解故事的同時(shí)，也能對(duì)人生有更深的思考。
總的來(lái)說(shuō)，《望春風(fēng)》是一部具有深刻社會(huì)內(nèi)涵和文學(xué)價(jià)值的作品，它通過(guò)農(nóng)村社會(huì)的各種故事，展現(xiàn)了人生的復(fù)雜性和現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)也傳達(dá)了積極面對(duì)生活挑戰(zhàn)的態(tài)度。
《望春風(fēng)》讀后感 10
原來(lái)不管我們走的多遠(yuǎn)，內(nèi)心對(duì)于故鄉(xiāng)的依戀之情始終不會(huì)減輕，甚至在某個(gè)階段會(huì)加倍加深。
整本書(shū)是花了五個(gè)半小時(shí)讀完的。其實(shí)最初閱讀的階段，完全是一團(tuán)蒙圈，一會(huì)兒這個(gè)人物幾個(gè)人摻雜在一起發(fā)生一些事，一會(huì)另外這些個(gè)人物又一起一堆事，讀得人腦袋蒙蒙。后來(lái)也不管能不能理清了，讀著讀著，開(kāi)始有了自己的理解了，只要是深處在家鄉(xiāng)，一個(gè)村里一個(gè)鎮(zhèn)一個(gè)鄉(xiāng)的，那么人就必然不會(huì)少，有人的地方有是非，也就會(huì)有很多很多的`故事，或許真實(shí)，或者只是人們茶余飯后的消遣談資。長(zhǎng)大后再回望，其實(shí)都不重要了。那些就是家鄉(xiāng)那個(gè)地方聚集過(guò)那么多人的痕跡體現(xiàn)。
作者講述那些人那么多的故事，沒(méi)有多么夸張的飛黃騰達(dá)，就是很平實(shí)的文字，這一點(diǎn)符合自己當(dāng)下閱讀的心境，所以才會(huì)堅(jiān)持看完的。在作者一生輾轉(zhuǎn)描述里，遇見(jiàn)的一些人，經(jīng)歷的一些事，偶有一些也是能和自己某些經(jīng)歷相契合，就像他描述的那個(gè)沈祖英，其實(shí)從他個(gè)別字里行間描繪，我會(huì)感覺(jué)自己某些特質(zhì)和她蠻相像的，說(shuō)不出具體，就是隱隱的一種感覺(jué)。
感覺(jué)挺神奇的，閱讀有時(shí)候就像做一場(chǎng)夢(mèng)，自己就是文章里的某個(gè)人，讀時(shí)也期待作者會(huì)給自己偏愛(ài)的那個(gè)人物一個(gè)好的結(jié)局，內(nèi)心隱隱的感覺(jué)也好像希望上天給自己安排一段好的經(jīng)歷一樣。
對(duì)于故鄉(xiāng)這個(gè)詞而言，人在意氣風(fēng)發(fā)時(shí)，可能很少能想起，可一旦上了年紀(jì)或者失落時(shí)，家鄉(xiāng)就好像擁有治愈良藥一般，成為人內(nèi)心最柔軟舒適的地方，我們渴望靠近它卻又會(huì)因?yàn)樵?jīng)某些時(shí)刻自己迫切想逃離它而產(chǎn)生的厭惡之情而感覺(jué)不自然。
人的感受就是這樣曲折而多變。
文章末沒(méi)有講述一個(gè)圓滿的結(jié)局，但人生好像就是如此，活到這時(shí)暫且就寫(xiě)到這吧，畢竟人生還沒(méi)到終點(diǎn)呢！
《望春風(fēng)》讀后感 11
《望春風(fēng)》是著名作家格非的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其以細(xì)膩的筆觸和深邃的洞察力，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村社會(huì)半個(gè)多世紀(jì)的滄桑變遷，以及人物命運(yùn)在時(shí)代洪流中的浮沉。在閱讀《望春風(fēng)》后，我深受觸動(dòng)，有以下幾點(diǎn)深刻感觸：
1.時(shí)代印記與人性探索：小說(shuō)以江南鄉(xiāng)村為背景，生動(dòng)再現(xiàn)了從上世紀(jì)五十年代到新世紀(jì)初的中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的歷史變遷。格非通過(guò)描繪主人公的命運(yùn)波折，揭示了時(shí)代變革對(duì)普通人生活的影響，以及在時(shí)代大潮中人性的堅(jiān)守與妥協(xié)、希望與絕望。
2. 人物塑造立體豐滿：小說(shuō)中的人物形象鮮明且富有層次，他們各有各的生活軌跡和內(nèi)心世界。尤其對(duì)主人公從純真少年到歷經(jīng)滄桑的老年的刻畫(huà)，讓人感嘆人生百態(tài)，體驗(yàn)到生活的酸甜苦辣。
3. 敘事藝術(shù)精湛：《望春風(fēng)》的敘事結(jié)構(gòu)獨(dú)特，時(shí)空跳躍而不失連貫，大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和象征隱喻使得整個(gè)故事充滿了詩(shī)意和哲理。這種敘事方式既符合中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的韻味，又具有現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)新精神。
4. 文化與歷史反思：小說(shuō)不僅僅是在講述個(gè)人命運(yùn)，更深層次上是對(duì)特定歷史時(shí)期的.中國(guó)農(nóng)村社會(huì)文化現(xiàn)象進(jìn)行深入剖析和反思。通過(guò)人物的命運(yùn)變遷，讀者可以看到那個(gè)特殊時(shí)代的集體記憶和個(gè)人悲歡離合。
綜上所述，《望春風(fēng)》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的瑰寶，它以深情而冷靜的筆法，引領(lǐng)讀者在春風(fēng)中回味歷史，思考人生，感嘆歲月的無(wú)情與寬容，進(jìn)而對(duì)生活和人性有更深的理解和感悟。
《望春風(fēng)》讀后感 12
《望春風(fēng)》是當(dāng)代作家格非精心構(gòu)建的一部反映中國(guó)農(nóng)村社會(huì)半個(gè)世紀(jì)變遷的長(zhǎng)篇巨作。這部作品以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深度的人性挖掘，給我留下了深刻的印象。首先，在宏觀的時(shí)代背景下，《望春風(fēng)》如同一幅流動(dòng)的歷史畫(huà)卷，從五十年代的農(nóng)業(yè)合作社開(kāi)始，跨越至二十一世紀(jì)初的新時(shí)期，生動(dòng)展示了中國(guó)農(nóng)村社會(huì)經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨。格非通過(guò)對(duì)村莊生活的細(xì)致描繪，讓讀者深切感受到時(shí)代車輪滾滾向前的同時(shí)，普通百姓的生活如何被深深地烙印上歷史的痕跡。書(shū)中的諸多事件猶如一面鏡子，映照出特定歷史階段的社會(huì)風(fēng)貌和價(jià)值觀念的變化。
在人物塑造方面，格非匠心獨(dú)運(yùn)，塑造了一群鮮活飽滿、充滿生命力的角色。主角經(jīng)歷了從懵懂少年到飽經(jīng)風(fēng)霜老人的成長(zhǎng)歷程，他的生命軌跡穿起了整個(gè)小說(shuō)的時(shí)間線。圍繞他的人生故事，作者巧妙地編織起眾多村民的命運(yùn)交織，他們面對(duì)生活的困厄與挑戰(zhàn)，各自展現(xiàn)出不同的人性光輝和陰暗面。其中蘊(yùn)含的對(duì)親情、友情、愛(ài)情及鄉(xiāng)情的復(fù)雜情感糾葛，令人感慨萬(wàn)千。此外，作品的藝術(shù)手法也值得稱道。格非運(yùn)用細(xì)膩入微的心理描繪、富有詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)以及多層次的敘事結(jié)構(gòu)，使《望春風(fēng)》具有了濃厚的文學(xué)底蘊(yùn)和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。他在敘述過(guò)程中穿插了大量的象征元素和意象，如“春風(fēng)”寓意著生活的希望和新生，也象征著難以抵擋的`時(shí)代潮流。這些元素深化了作品內(nèi)涵，賦予了小說(shuō)更為豐富的解讀空間。
最后，《望春風(fēng)》不僅是一部個(gè)體生命的史詩(shī)，更是對(duì)一個(gè)時(shí)代集體記憶的深刻反思。它警示我們?cè)谧非筮M(jìn)步和發(fā)展的同時(shí)，不應(yīng)忽視那些被時(shí)代洪流沖刷下的平凡人和他們的樸素理想。小說(shuō)中透露出的對(duì)于傳統(tǒng)文化、鄉(xiāng)土情懷的深深眷戀，以及對(duì)于現(xiàn)代化進(jìn)程中人文關(guān)懷缺失的憂慮，都促使我們進(jìn)一步審視和思考自身所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，《望春風(fēng)》憑借其厚重的歷史承載、真實(shí)飽滿的人物塑造和深邃的藝術(shù)表現(xiàn)，成為一部值得反復(fù)咀嚼與深思的作品。讀罷此書(shū)，不禁使人于春風(fēng)拂面之際，回顧過(guò)往，展望未來(lái)，品味人生的酸甜苦辣，感受歷史的磅礴力量。
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