《一個陌生女人的來信》讀后感（精選23篇）

　　讀后感是指讀了一本書，一篇文章，一段話，幾句名言，一段音樂，然后將得到的感受和啟示寫成的文章叫做讀后感。下面是小編整理的《一個陌生女人的來信》讀后感，歡迎大家分享。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇1

　　《一個陌生女人的來信》是茨威格著名的中短篇小說之一，它以書信的方式，向我們講述了這樣一個凄美的愛情故事：一個陌生女人在生命彌留之際，以飽含深情的筆觸和堅貞不渝的愛情信仰，向一位著名作家袒露了自己絕望的愛慕之情。這是一種大愛，一種毫無保留而又不求索取的真愛，一種脫離了低級趣味而用一生去守候的摯愛。高爾基由衷地贊美這篇小說“真是一篇驚人的杰作”，茨威格是“世界上最懂女人的人”。

　　透過這篇杰作，我們便可窺見茨威格在刻畫人物心理方面的獨具匠心、別具一格。茨威格“以罕見的溫存和同情”再現(xiàn)了女人痛苦的情感經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。這與茨威格對弗洛伊德心理學(xué)的深入研究是分不開的。讀他的作品，就猶如在審視我們自己，書中主人公走的心路歷程，我們活多活少都曾走過。任何一個茨威格迷，不能品出書中人物心理的曼妙來，多少是不及格的。

　　這篇小說，也可以說是一封冗長的絕筆信，采用回憶的手法，簡單勾勒出了女人平凡而偉大的一生。時光定格在了女人14歲那年，那時她是個女孩，有著所有女孩都有的靦腆與羞澀，就是那匆匆一瞥便命中注定了女人一生的命運。初遇作家R，便不可救藥地愛上了他，愛得那么堅定，那么執(zhí)著，可以用一生去等待，即便是永遠(yuǎn)沒有結(jié)果的等待！從此以后，他的樣子將她整顆心迷醉，生命之舞也只為他一人而歌，以至發(fā)出“我只對你的生活，只對你的存在感興趣”這樣的感慨。這時女人的'愛，是單純的，也是純心靈上的，沒有任何肉體的欲望與焦渴。當(dāng)然，作者這樣安排也才是中規(guī)中矩的，符合一個14歲女孩的生理與心智特征。在那時的女人眼中，“對你的愛從來也沒有像在這種天真的激情中表現(xiàn)得更為純潔和熱烈的了”。

　　時光也便在等待中向后退去，都淹沒在歷史的塵埃中。某一個百無聊賴的下午，“他們把我拖到了因斯布魯克去了，我已經(jīng)一絲反抗的力氣也沒有了”，女人如數(shù)家珍般念叨。這一“拖”字用得妙極！它寫出了女人內(nèi)心的無法割舍，也寫出了對作家R刻骨的愛。在沒有他的兩年里，她的世界一片孤寂，只有無盡的思念，“世界上再也沒有比置身于人群之中而又感到孤獨更可怕的事情了”。

　　在霧氣迷濛中，傍晚，女人又回到了維也納，回到了他的世界里。這時的女人，已然成熟而美麗。鄰家有女出芙蓉，豈容男子不動心。生性風(fēng)流的作家R，便假借美名與之銷魂了三個春宵，然后相忘于江湖，一如從前那般，是最熟悉的陌生人。

　　再后來，就有了他們的孩子，就有了她迫不得已的委身，就有了孩子的死，也便有了這封《一個陌生女人的來信》！

　　這封信，就是女人一生命運的寫照，盡管其中悲劇多于喜劇，悲歌多于歡歌！

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇2

　　奧地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說《一個陌生女人的來信》是關(guān)于一個女人的愛情，她自己一個人的愛情，潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。

　　一個男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，一個臨死的女人，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個男人對此一無所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白。我愛你，但與你無關(guān)。我愛你，以我整個的一生，無論你認(rèn)識我與否，無論你在我身邊與否。也許，在我內(nèi)心深處也會感到寂寞，疼痛。但我以我的'方式愛你。這已然成了我的事，與你無關(guān)。

　　我們都曾深深愛戀過某個人，讀書時的同學(xué)、生活中的偶遇、工作中的同事、聚會中的相識，也可能是窗前經(jīng)過的那個她。反正就那樣不知不覺的，然后為之瘋狂，著了魔，上了癮。一種純真的愛沐浴著我們?nèi)�身，一個眼神、一絲不經(jīng)意的微笑都會令我們怦然心動，芬芳沁脾。這種傻氣的愛戀就如同天大的秘密，我們不能告訴任何人，它屬于我們獨享。但我們會細(xì)細(xì)觀察她的習(xí)慣，她的冷暖與愛好，她的每一個動作和每天要經(jīng)歷的人和事。我們?yōu)樗�祈禱，為她祝福，總是深情的希望她能永遠(yuǎn)的幸福與快樂。就如同張愛玲那句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來。”小心翼翼的守望。為著他不經(jīng)意的一句話而雀躍，而失落。

　　總是習(xí)慣在人群中尋他的影子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密愛情的女子，宛如一朵悄然結(jié)籽的蓮花，含蓄而篤定。小說終究是小說，他不愛她，她又不肯要他俯身相就。她愛他，不想讓他有一絲憂慮。她寧可獨自承擔(dān)一切，也不愿讓他背上那個包袱。她要使自己成為他鐘情過女人中獨一無二的一個。

　　可是當(dāng)然，他從來沒有思念過他，甚至已經(jīng)把她早遺忘在九霄云外去了。她知道，用道德、用倫理、用孩子是可以束縛住他的軀體。而她沒有那么做，因為她知道那樣他將不會快樂，他本性就是崇尚自由，熱愛任性瀟灑的翱翔天空。自始至終，她熾烈如一，無悔無懼，類似殉道的愛情人生不由讓人肅然起敬。可能她不需要憐憫，因為她是何其的神圣，何其的高傲潔芳。所以直到臨死前她才說：我死的很輕松，因為遠(yuǎn)處的你是永遠(yuǎn)不會感覺到的。倘若我的死會使你感到痛苦，那我也不會死了。我一直在想，男人在收到這封信時，會是一種什么樣的心境閱讀。這晴天霹靂的重磅炸彈，必然使其心靈缺失一角，然而其已41歲了，再無風(fēng)花雪月的青春浪漫，他該深度的思考人生了。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇3

　　愛情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。但凡有愛存在的地方絕對不會缺少感人肺腑、令人激動欣喜的言語。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的愛情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當(dāng)我看到這句臺詞，我感覺心里狠狠地震動起來，那就是“我愛你，但和你無關(guān)!”

　　短短的八個字，是整部作品的靈魂臺詞。奧地利作家斯蒂芬茨威格極其善于刻畫女性的心理，在塑造女性形象方面有著自己的一套令人驚嘆的方式。在他的筆下，女性形象具有更加強(qiáng)烈的情感，更富于獻(xiàn)身精神和愛的能力。小說的具體情節(jié)，我不想再長篇累牘的敘述，我只想談一談其中那種持久的、癡迷的甚至是偏執(zhí)的愛。

　　當(dāng)女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。從此，作家的一切成了她的呼吸，成了她整天的必需品，她深深的迷戀卻從不敢外露自己的感情，更從不訴說給任何人聽。她時刻的`關(guān)注著他，慢慢的進(jìn)入了他的世界，以他的開心作為自己的開心，以他的傷心作為自己的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。在無盡的等待中，她煎熬的度過每分每秒，卻又享受著這份得來不易的孤獨。這種感覺想罷大家都不會陌生，因為我們都或多或少的有過經(jīng)歷。

　　恐怕這就是愛情的萌芽，我們開始默默而又急切的關(guān)注著一個人，極其想讓他發(fā)現(xiàn)自己關(guān)注著他，又極其的害怕被他發(fā)現(xiàn)，糾結(jié)的心理，往往使我們整天陷入郁郁寡歡之中。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對方的毫不在意。就像小說中的作家就從來沒有記住過她，從來沒有意識到她的存在，她的期待最終換得了無言的心痛。誰說真愛不奢求回報?但凡我們付出了我們總是會或多或少的希望得到點什么，哪怕是對方對我們的淡淡一笑，這也是對我們價值的極高認(rèn)可，我們也會覺得物有所值。

　　她深深的知道，這位作家一往情深而又用情不專，但是她的愛徹底而又持久，她從不懂得退縮，她愛作家的一切，即使明知道是缺點。她愛他健忘的樣子，毫不介意作家的濫情。這是一種偏執(zhí)，這種愛是偏執(zhí)的愛，這種愛，熱烈而又絕望，純潔而又傷感，但同時也有一點荒唐和不可理喻。

　　高爾基曾經(jīng)表示，他被小說中的女主人公深深感動。是的，這種愛生如夏花之燦爛，逝如秋葉之靜美。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。女人甘愿花費生命的力量去愛著這個“無情”的作家。我不想過多的評價這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我知道這種偏執(zhí)的愛值得感動。癡情也好，膚淺也罷，深深的愛過一個人，并且在等待中感受著幸福，即使知道可能并沒有結(jié)果，但我們也會時時在嘴角露出滿足的微笑。

　　“不求你愛我，只求你好好的，我愛你，但和你沒有關(guān)系!”我知道，這句話停在了我的心里，經(jīng)久不散，歷久彌新。那你呢?

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇4

　　為了緩解失眠的痛苦，避免把無謂的時間奉獻(xiàn)給焦躁的情緒，睡前我會看會兒書。而此時最適合的書莫過于《讀者》之類的文化快餐了。昨晚看了一篇《我愛你，與你無關(guān)》，故事的主人公是奧地利作家茨威格。說的是一個女人用盡一生去愛一個男人，而這個男人直至她死去都不曾認(rèn)識她的真實故事。這個故事后來被作家藝術(shù)加工成《一個陌生女人的來信》，今天一口氣讀完了這個短篇小說。

　　突然想到“假如……”這個造句形式了，作為老師的我們經(jīng)常要孩子用“假如”造句，有的孩子會說“假如我是科學(xué)家，我會發(fā)明出更多的東西造福人類。”還有的會說“假如我考了100分，我的媽媽會請我吃KFC。”簡單而呆板的造句，總是能讓反復(fù)閱讀的老師變得機(jī)械化。用在自己身上，假如我是那個可憐的女人，我會說出一切么？也許我也不會。假如我是那個風(fēng)流倜儻的作家，我會想起來她么？也許我會。而這樣故事的結(jié)尾就不會如此了。所以很多事情從句式上用“假如”沒錯，從“真實”出發(fā)卻是天壤之別。說實話，心情挺沉重的。我的語文老師曾經(jīng)這樣定義“小說”：來源于生活卻又高于生活，經(jīng)過藝術(shù)加工而成。這是一個發(fā)生在作者本人身上的真實故事，真實故事的結(jié)局是女人懷著作家的孩子自殺了，而作家本人也從女人的日記中悔悟，奔赴了女人那小老板丈夫的“決斗之約。”當(dāng)然，作者沒有在決斗中死去，卻寫出了《一封陌生女人的來信》。

　　句俗套點的句子來概括劇情：“我愛你，我就在你身旁，你卻不知道我愛你。”女孩要有“勇氣”，否則不會偷偷生下作家的孩子；女孩要有“信念”，否則不會獨自支撐這么久；女孩要有“絕望”，否則有希望的分秒都是自我的吞噬。男人的生活看似奢靡而豐富，卻隱藏不住內(nèi)心的'貧瘠。他希望有愛，專屬愛某一個人的經(jīng)歷，卻失去了專心愛某個人的能力。這點經(jīng)歷和《天龍八部》的段王爺?shù)褂幸黄础Ｔ谀骋欢螘r間里，他專注地愛著某個人，這讓他自己都覺得美好而高尚。很多作家為著汲取“創(chuàng)作的靈感”也這樣生活著。很難想像，這樣的人生命走向盡頭的那一刻會想些什么，可惜再不能拿起筆來告訴我們了。

　　我甚至能夠體會作家再次加工這封真實來信的顫抖與悔恨。這種情緒并不來自于對女人的愛，即使她死了。他在她活著的時候沒有愛過他，死了會嗎？電視劇里經(jīng)常有種結(jié)局，就是失去了以后才珍惜，悔之莫及。如果圓滿了，謂之“正劇”。如果終生錯失了，謂之“悲劇”。在那個女人的心里，她自己在導(dǎo)演一幕，本來她也想策劃出一個“正劇”的結(jié)尾，可真實的存在給了她一個“悲劇”的結(jié)尾。這種“真實”令人懼怕卻又令人迷戀，真實的人生總有很多的意想不到。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇5

　　感情寫到小說里拍到電影里，男女主人公無論命運幾多坎坷，情仇愛恨幾多糾纏錯亂，過程中，一種姿態(tài)永遠(yuǎn)要做的，那就是期盼，期盼另一個人的感情呼應(yīng)。一代代人做著同樣的實驗，好像吃盡千辛萬苦，好像孤獨感越來越強(qiáng)烈，這種幻覺最終成為藝術(shù)最原本的沖動與構(gòu)思。

　　故事的構(gòu)思源于某種真實的固執(zhí)。一個人明明白白地等著另一個人的聲音，可那聲音在流逝的每分每秒變得越來越飄渺，虛幻。期盼變成一份蒼白的守望，守望的盡頭是一望無際的地平線。

　　奧地利作家茨威格的小說《一個陌生女人的來信》的構(gòu)思源于一個女人對愛的固執(zhí)，她告訴我原先愛還有一種特殊的存在形式——放下!

　　我輕輕地走進(jìn)去，沉沉地走出來，始終被莫名的孤獨和感傷糾纏著。我曾嘗試用哭來發(fā)泄心中所被震撼的情緒，但這并不能體現(xiàn)我真正的感情。之后我明白，我惟有沉默，沉默而已。

　　沉默不是壓抑，而壓抑卻是沉默。

　　這是一篇熱烈狂放的愛的宣言，一個女人在她僅有的一個心愛的兒子死后，點起第五根蠟燭，給孩子的父親——一個“從不認(rèn)識我而我不停地在愛著的人”寫一封信，訴說一個女人一生的'故事。

　　她從十三歲就愛上了作家亞爾，可一向到臨死，他都不明白她的一切，在漫長的時光中，幾次在一齊，她充當(dāng)著一個鄰居小女孩，委身給他的十八歲少女、舞廳中帶回來的女人等不一樣的主角。

　　她傾注一番從不要求回報、無限奉獻(xiàn)的真情。可悲的是她死后他才明白一切。她獨自撫養(yǎng)他們的兒子，把他看作他的再生，孩子意外離開后，這個女人也成了孤零零的一個人。從他那里，她什么也沒有得到，沒有一個孩子，沒有一句話，沒有一個字，甚至連記憶中的一點地位也沒有。

　　一個比任何人都愛你的人，一個你不認(rèn)識的人，一個等候你的呼喚而你從不呼喚的人，這是怎樣一種悲愴感情再怎樣也沒有無私而不求回報的愛了。

　　僅有少女時期才有這樣不加掩飾不求回報的情懷嗎現(xiàn)實生活中人們總是相互守著一生一世，卻可能始終沒有彼此輕輕觸及。沒有擁有，僅有永恒的背離，于是等到失去才是永恒。事實證明，我們常常被虛幻的東西打動，想念不確定的人。很多感覺算不上感情。但我們喜歡那樣的感覺。最真的感情常常只是一個人的事情吧，最好的是生活在自我對愛的幻覺中吧。沒有什么能夠印證，虛的。可是所以覺得自我不自私，純潔，甘于獻(xiàn)身和守侯，原先自我還能夠那樣。

　　感情故事都會有某種結(jié)局，就像情到深處的男女都會脫口而出“我愛你”!但她從未向他說過，她毅然選取了放下。選取是痛苦的，可放下更痛苦。

　　如果愛得頭破血流才能證明愛得深的話，那放下又是什么

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇6

　　斯茨威格，奧地利小說家。

　　這是我第二次讀他的短篇小說合集，第一本是《一個陌生女人的來信》，作品，《一個陌生女人的來信》，她生命的最后時刻，飽含深情的將一生的癡情，寫下了一封凄婉又動人的書信，向一位著名的作家袒露了自己的愛慕之情，她所經(jīng)歷的痛苦，以及她愛的無私，深沉，給我留下極為深刻的印象。

　　再讀就是他的《失寵貴妃》主人公，普德里夫人。

　　普德里夫人被奪去權(quán)利之后，放逐莊園，遠(yuǎn)離宮殿，初到莊園，脫離與王室貴婦的生活，好奇心的驅(qū)使，讓她初次感覺到莊園像酒甘那樣清純，她并沒因失去權(quán)利，而立馬陷入悲傷中，在莊園幫助女工撿麥穗，與小伙子一起跳舞，無比歡脫。

　　以我過去的經(jīng)驗，我原本以為這貴婦自此以后，適應(yīng)莊園的生活，安然度過，然而作者并沒有如此，對已失去的，人最初總是過分盲目自信，當(dāng)她逐漸到回味過程，痛苦才會慢慢地席卷而來，普德夫人生活于熱鬧的交際中，又怎會安于莊園，她渴望回歸宮殿，卻發(fā)現(xiàn)沒有任何消息通知她回去。

　　在等待信使的過程中，作者用外部環(huán)境描寫，細(xì)致的刻畫了普德里夫人的內(nèi)心活動，“她躺著，直愣愣地凝視著前方，只是一個勁地等著，最后座架上的鐘開始敲響，但是時針冥頑不化，你咒罵、請求和金錢都無法催它快跑，它瞌睡懵懂地繞著圓圈。”

　　她一動不動地躺在地上，活像一只被人驅(qū)趕的野獸。“因夜晚悄悄地來臨，它不像正午，放肆地透過窗戶往里瞧，它像昏黑的涓涓細(xì)流從四壁涌出，把天花板舉向虛無之中，把所有的東西都不聲不響地沖到它那悄然無息的洪流之中。一片沉寂。只有在什么地方有只小鐘滴答滴答作響，無休無止。”

　　普德夫人，工于心計，戲弄他人為樂，還勾引一位農(nóng)家青年，這段情節(jié)不斷地與她內(nèi)心活動推進(jìn)，而普德里夫人最終得知，自己終身逐放，不再入宮，她痛苦萬分，并決定把攝政期間，榨取來的金錢揮霍，舉行盛會，滿足她內(nèi)心的虛榮，妄圖成為眾人的`焦點。

　　她開始大肆傳播，預(yù)言自己會在十月七日這天，離開人世。那天她盛裝出席，喝下毒藥，保持著微笑，等待死神的到來，她曾預(yù)想自己的死亡會轟動整個巴黎，卻沒想到大家對她所做的，只是顯得有些好奇，死神不容許欺騙，她竭盡全力表演的，卻是白費力氣，人們只看到的一幅猙獰的怪相，圍觀人的興趣并沒有持續(xù)多久，便就散去。

　　引用：“其實現(xiàn)實中，也有些許人，別人追求她時，她就覺得自己美麗，和才智的人在一起，她會認(rèn)為自己才華橫溢，有人鐘情于她，她就立刻墜入愛河，然而一旦沒有這些，她就變得丑惡，愚蠢，無助。甚至不幸，然后在自己的不幸中，孤獨、墜落、垮下去。”

　　活著，會渴求他人同情，但活著的時候，你不能嘩眾取寵，親自拔起你的根須，將之曝曬于光照之下，讓眾人同情于你的悲苦，你的遭遇。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇7

　　就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個陌生女人的來信》最深的感受。

　　在讀了茨威格的《一個陌生女人的來信》多次后，我忍不住再次翻開書本，去細(xì)細(xì)體味這個陌生女人的真摯感情。剛開始并不了解這位奧地利作家，一個偶然的機(jī)會讀到這篇小說，使我深受感動。

　　整篇小說就是一封長信，通過這樣一封長長的信，我看到一個女人坐在桌前寫信，臉上或喜或悲。她在回顧自己的一生，回顧自己與那個“你，我的親愛的，同我素昧平生的你”的愛情，或者這根本不算是愛情，只是她二十幾年無法說出口的暗戀。

　　這個陌生女人是可憐的，我們甚至不知道她的姓名。她原本可以過著富裕無憂的生活，卻因為執(zhí)念受盡了苦頭。后來因為賣淫過上了上層社會的生活，也如行尸走肉般，沒有靈魂，因為她的一顆心早已給了不值得她愛的人身上。她付出了一切卻什么也沒有得到，連上天唯一的恩賜——她的兒子也離她而去。她又是那樣可敬，那樣勇敢。敢問世間上有多少女人會有這樣大的勇氣拿自己的一生，自己的生命去愛一個人。少女時，為了他，義無反顧離開自己的家庭，自愿將純潔的自己獻(xiàn)給他；少婦時，為了他，果決地拒絕眾多求婚者，離開相處多年的情人。

　　站在旁觀者的角度，我不禁要問：這個男人到底有什么好的，值得一個女人這樣深愛，只是覺得這個女人太傻了。如果是我，我也許就會去追尋舒適安逸的`生活，不讓自己這樣辛苦。當(dāng)然，也許是我們不懂愛情的緣故。

　　作家又是何其有幸，被一個女人死心塌地地愛著；他又是多么令人討厭，辜負(fù)了女人的一腔熱情。他多情又薄情，兩次親密接觸都沒有認(rèn)出女主角。每一次見面，她都多么希望作家能認(rèn)出她來，認(rèn)出她是領(lǐng)居家的小女孩，認(rèn)出她是委身于他的純潔少女。然而他不僅沒有認(rèn)出她來，還把她當(dāng)作妓女，用金錢來侮辱，這是多么的諷刺！

　　看過很多電影、小說，沒有一個角色給我如此深切的感受，沒有一個人付出這樣真摯的感情，它是那樣強(qiáng)烈、狂熱、持久。在作家看完信后，他感到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時間他的心里百感交集，他思念起那個看不見的女人，沒有實體，充滿激情，猶如遠(yuǎn)方的音樂。

　　人有多少熱情能守住過去的情感，黎明和黃昏是兩個世界的交集，而只是極為短暫的一刻，每一次的感動都在過往即逝。為生活奔波，與安逸享樂，是我們生活的大部分，誰會在清晨的纏綿和黃昏的安慰中耗費著大量的精力？

　　依依不舍是對生命的極大浪費，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經(jīng)，好讓我們在生活的道路上永遠(yuǎn)大踏步地向前。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇8

　　感情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。但凡有愛存在的地方絕對不會缺少感人肺腑、令人激動欣喜的言語。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的感情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當(dāng)我看到這句臺詞，我感覺心里狠狠地震動起來，那就是“我愛你，但和你無關(guān)!”

　　短短的八個字，是整部作品的靈魂臺詞。奧地利作家斯蒂芬茨威格極其善于刻畫女性的心理，在塑造女性形象方面有著自我的一套令人驚嘆的方式。在他的筆下，女性形象具有更加強(qiáng)烈的情感，更富于獻(xiàn)身精神和愛的潛力。小說的具體情節(jié)，我不想再長篇累牘的敘述，我只想談一談其中那種持久的、癡迷的甚至是偏執(zhí)的愛。

　　當(dāng)女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。從此，作家的一切成了她的呼吸，成了她整天的必需品，她深深的迷戀卻從不敢外露自我的感情，更從不訴說給任何人聽。她時刻的關(guān)注著他，慢慢的進(jìn)入了他的世界，以他的開心作為自我的開心，以他的悲哀作為自我的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。在無盡的等待中，她煎熬的度過每分每秒，卻又享受著這份得來不易的孤獨。這種感覺想罷大家都不會陌生，因為我們都或多或少的有過經(jīng)歷。

　　恐怕這就是感情的萌芽，我們開始默默而又急切的關(guān)注著一個人，極其想讓他發(fā)現(xiàn)自我關(guān)注著他，又極其的害怕被他發(fā)現(xiàn)，糾結(jié)的心理，往往使我們整天陷入郁郁寡歡之中。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對方的毫不在意。就像小說中的作家就從來沒有記住過她，從來沒有意識到她的存在，她的期盼最終換得了無言的心痛。誰說真愛不奢求回報?但凡我們付出了我們總是會或多或少的期望得到點什么，哪怕是對方對我們的.淡淡一笑，這也是對我們價值的極高認(rèn)可，我們也會覺得物有所值。

　　她深深的明白，這位作家一往情深而又用情不專，但是她的愛徹底而又持久，她從不懂得退縮，她愛作家的一切，即使明明白是缺點。她愛他健忘的樣貌，毫不介意作家的濫情。這是一種偏執(zhí)，這種愛是偏執(zhí)的愛，這種愛，熱烈而又絕望，純潔而又傷感，但同時也有一點荒唐和不可理喻。

　　高爾基以前表示，他被小說中的女主人公深深感動。是的，這種愛生如夏花之燦爛，逝如秋葉之靜美。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。女人甘愿花費生命的力量去愛著這個“無情”的作家。我不想過多的評價這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我明白這種偏執(zhí)的愛值得感動。癡情也好，膚淺也罷，深深的愛過一個人，并且在等待中感受著幸福，即使明白可能并沒有結(jié)果，但我們也會時時在嘴角露出滿足的微笑。

　　“不求你愛我，只求你好好的，我愛你，但和你沒有關(guān)系!”我明白，這句話停在了我的心里，經(jīng)久不散，歷久彌新。那你呢?

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇9

　　一個眼神，注定了一輩子的淪陷，終其一生在等待一個沒有結(jié)尾的愛情。我們很難評判這樣到底是對還是錯，其意義何在？

　　暗戀很美好，我愛你，你是我的全部，而你卻不知道我如此愛你，這樣的感情太美好，好到只能發(fā)生在故事里。

　　情不知所起，一往而深。再愛上你之前，我的人生是灰色的，看到你的第一眼，陽光灑進(jìn)我的心田，照亮我的雙眼，從此你是我的全部，愛到最后，成為執(zhí)念。

　　這是一個在愛情中極度執(zhí)著也極度自尊的人。因為執(zhí)著，她的眼神一輩子都沒能離開他；也因為自尊，她一心熱切地希望用自己純粹的吸引力喚醒一個男人的愛情。或許這是最可悲哀的事情，她像水中的一片浮萍，從他身旁流過，他不只一次地片刻截流，卻又漫不經(jīng)心地放走。從始至終，她是一個文人可有可無，點綴的，觸發(fā)靈感的一段又一段艷遇，而他眼神的片刻停留，卻注定了她一輩子的淪陷，以致她感慨“什么朋友，什么自尊，只要他一聲召喚，哪怕在墳?zāi)估铮�她也會爬出來回�?yīng)。”

　　因為自尊，她從來沒有敢于直面他的眼光，告訴他，不，我們不只是簡單的緣分，我終其一生都在觸碰你，甚至生下你的孩子，可你，怎么能一次次地說，我們好像在哪里見過呢？可當(dāng)一切將在亂世里淹沒，當(dāng)生命如蠟燭般微弱，她終于心有不甘，要將秘密告白。勇氣的來源，是因為一切她都看不到了。

　　你會驚奇于一個女人對愛情的渴望，堅韌，執(zhí)著與耐心，卻又掩飾不住的悲哀。

　　男人從頭至尾毫不知曉，不能片面地指責(zé)這個男人，在這場濃烈的愛情中，好似無時無刻都存在著他，但事實上，他一直都是不在的。直到看完這封信，他“仿佛覺得有一扇看不見的門突然被打開了，陰冷的'穿堂風(fēng)從另外一個世界吹進(jìn)了他寂靜的房間。”女人最終還是駐扎進(jìn)了這個男人的心底，成為永恒的記憶。

　　女人從頭至尾也從未覺得自己是可憐的，甚至是值得別人同情的。甚至她覺得自己很幸運，能有一個人值得你愛，值得你付諸一切，值得你傾其所有，這是何等的幸運。有的人一生盼著愛人，卻永遠(yuǎn)也不肯為他人付出或者尋不到一個值得她愛的人。相較之下，女人是幸福的。她甚至在某一個瞬間很享受這種隱匿的愛。但女人也是不幸的，這樣一個美好地她，窮其一生都在等待一個沒有結(jié)尾的愛情，她付諸十八年，但是因著對方對愛情頑劣不羈的態(tài)度，一味地逃避和讓步，導(dǎo)致獨自悲傷。

　　一言以蔽之，我愛你，但與你無關(guān)

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇10

　　茨威格的原文，不止一次地讀了，每一次都會被這個愛到碎片里、卑微到細(xì)胞里的女孩打動，她的所有行為，都是孩童時期的真心所望，不畏付出，但求滄海一粟的回報。讀到“可是請你相信我沒有一個女人，像我這樣愛過你，如此謙卑恭敬，如此低聲下氣，如此舍身忘己，無論是過去還是現(xiàn)在我永遠(yuǎn)對你忠貞不渝，因為世界上沒有什么東西，可以和一個孩子暗中懷有的不為人所察覺的愛情相提并論，因為這種愛情毫無指望唯唯諾諾低三下四，無望卻又激情滿懷”，心底怎會不無力？讀到“假若我的`死會讓你傷心，那我就不會死了”，怎能不心碎？

　　【火燒火燎的秘密】

　　茨威格以一個孩童的反叛視角來窺探孩子心中純潔之地，飽受焦急、煎熬的心路歷程，折射大人們的“秘密”。最后的結(jié)局是趨于和解，其中的過程卻充滿了反轉(zhuǎn)。這個孩子究竟學(xué)會、成長了什么？這段經(jīng)歷是他周而復(fù)始的大人之路的開端嗎？還是母愛（母潔）全新守護(hù)的起點？作為人的共同點，依然多于我們之身份。

　　【一個女人一生中的二十四小時】

　　女性始終都是感性的動物，這種情感的充沛長于感動自己，墮入深淵。無形的枷鎖、世人的言論、群體內(nèi)人士的不自知，都往女性身上，加上一根根微不足道且作用顯著的稻草，真實而強(qiáng)烈。戲劇化的畫面是自我意識的強(qiáng)加，聯(lián)想的天性使自己臣服。激情相遇講究質(zhì)量，而通常這些質(zhì)量都源自女性的自我說服。

　　不得不說，茨威格很懂女人，或者，很懂人性。字里行間對女性心理的把握游刃有余，功力盡展，舒放自如，牽動我心，話語即心理。同時，在小說文題與內(nèi)部架構(gòu)上也表現(xiàn)出其寫作技巧，使人耐人尋味。他要表達(dá)女性的弱點？人性的必然？在21世紀(jì)的今天猶能窺探得到理性與感性，激情與冷靜仍是作為人的本能最交織繁復(fù)的情緒。

　　“我低下頭，畢恭畢敬地吻了吻她那枯萎得如秋葉般的微微顫抖的手。”女性值得，永遠(yuǎn)值得。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇11

　　在比較文學(xué)的課上知道這個小說，老師還放了徐靜蕾演的改編同名電影，不過文字還是不一樣，太細(xì)膩了，茨威格怎么這么了解女人的內(nèi)心？那些微妙細(xì)致的'心理……

　　對于女主，我很佩服，也無法理解。難的不是愛得熱烈，而是面對一份沒有回應(yīng)、甚至對方都不知道的感情，而是持續(xù)了她的一生。

　　其實，這個故事讓我想到林憶蓮的《詞不達(dá)意》：“我們就像隔著一層玻璃，看得見卻觸不及，雖然我離你幾毫米。在你的盲點里寸步不移，無論天晴或下雨，陪著你悲傷歡喜。我無法傳達(dá)我自己，從何說起。要如何翻譯我愛你，寂寞不已…”

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇12

　　近月來我閱讀了《一個陌生女人的來信》，這本書給了我很大的感觸，它講述了一個少女自13歲起愛上了住在隔壁的作家，從此以后對作家一生依戀，甚至不惜生下與作家一夜風(fēng)流的孩子，墜入風(fēng)塵，比較后她的一生在痛苦與淚水的掩埋中度過。

　　這本書引發(fā)了我的深思：一個女人是否值得為愛情而付出自己的一生？就我個人而言，我并不認(rèn)同。生命是什么？生命是一株花，是一種草，是涓涓細(xì)流，是綿綿群山。卑微花草亦不為爭春而苦苦等待，群山細(xì)流自會流向遠(yuǎn)方。生命是來之不易的，生命是獨特的，生命是不可逆的，生命同樣是短暫的。就我個人看來，我認(rèn)為這個女人的行為并非敬畏生命，或者說她絲毫沒有理解生命的意義。我們每一個人的生命都是寶貴的，在愛情，金錢，權(quán)勢的面前，生命價值高于一切。

　　其次，書中的女人并沒有正確的理解生命的接續(xù)，在我看來，她所謂心心念念的腹中胎兒只是她求得男人百媚一笑中的一種手段罷了，不難從她的字里行間看出，她對孩子所謂的愛只是建立在孩子與那男人的一種血緣關(guān)系上罷了。作為一個母親，當(dāng)她決定生下那個孩子的時候，也就意味著她的身上增加了一種偉大而神圣的'責(zé)任，這種責(zé)任是不可推卸的，是圣潔而美麗的，是對孩子由衷的疼愛與珍視所產(chǎn)生美好的紐帶，絕不是利用！

　　也許我說不清楚生命究竟是什么，孔亭喬木，吳宮蔓草，楚寺寒鴉，亭亭修竹。人生就像一場戲，每個人亦是這戲中的主角，所謂愛情，友情，權(quán)勢，金錢亦不過是戲中斑斕的點綴。它又像一本書，由你自己執(zhí)筆，細(xì)細(xì)品讀，生怕錯過了精彩的篇章，不翻到比較后永遠(yuǎn)不知道結(jié)局的輝煌。采一縷和煦的陽光，擷一泓叮咚的清泉，劃一葉輕盈的扁舟，只愿各自安好，為自己而活。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇13

　　先是被徐靜蕾拍的電影所吸引，后來又去看了話劇，腦海中始終揮不去的一個疑問是：為什么不告訴他呢？她是多么愛他，還為他生了一個孩子，甚至是在有機(jī)會和他再次相見的時候，我甚至猜測是她較為清高、自尊，放不下面子向深愛的人剖白一切。直到看完書才明白：因為懂得，所以不說。

　　她深愛的這個人本性只喜歡愛情中無憂無慮，輕松自在，游戲玩耍，突然之間要對一個命運負(fù)責(zé)，一定會感到難堪而棘手的.，也一定會覺得她拴住了自己，并因此產(chǎn)生怨恨，純粹的愛情便會產(chǎn)生陰翳。但是她天真的以為自己懷著愛情和感激一直思念著他，他也一定會同樣的思念自己，但是不，命運比想象中更要殘酷，他已經(jīng)完全忘記了他，甚至在她死后，他在讀著說明真相的信時，對她的回憶都是模模糊糊、朦朧不清的，宛若一塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無形。即使文末，提到他百感交集，突然思念起這個看不見的女人，但這種情緒又能保持多久呢？

　　愛情的殘酷之處就在于雙方永遠(yuǎn)不可能完全對等，對于付出較少的那一方，相對于用生命全心全意愛著的那一方，你甚至都不能用道德、法律之類的標(biāo)準(zhǔn)來衡量或者譴責(zé)，愛情本來就是來無影去無蹤的。

　　情不知所起，故一往情深。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇14

　　熱了幾天的廣州，最后在風(fēng)神帶來的雨水中迎來了怡人的清涼。

　　這天周日，雨水又是沒完沒了的下個不停，名符其實的豪雨，看著雨水在空中的變化，也是美麗的景致辭。窗外，路人在浸滿水的大街上艱難行走，想必天河崗頂，海珠的一些地方浸水肯定更嚴(yán)重。前幾天，一位遠(yuǎn)在浙江長興的朋友還透過QQ問我近來狀況，看報道說，廣東這邊暴雨很嚴(yán)重，為我擔(dān)心。

　　能在這個多水的周日，憑風(fēng)臨窗，享受清涼，也算是快樂的事情。

　　昨日晚上，等一個朋友從陽江過來，本以為五點左右就能到，最后卻等到八點。好在附近有家大超市區(qū)，就在超市的圖書區(qū)看起了書。無意中看到了茨威格的《一個陌生女人的來信》，先是粗略的翻了一遍，這是一本他的作品集，《一個陌生女人的來信》只是其中的一篇，篇幅不大，就有想把它看完的感覺。

　　很早就聽過奧地利作家茨威格的名子，但他的作品還沒有看過。最先聽說《一個陌生女人的'來信》是因為曾有部根據(jù)其資料拍攝的同名奧斯卡獲將電影。幾年前，老徐自導(dǎo)自演了一個中國版的這部電影，我沒有看過，也不想看，我認(rèn)為讓姜文去演里的的男主人公本身就是個失敗。

　　茨威格的心理描述很細(xì)膩，我?guī)缀跏且粴夂浅傻淖x完的這部小說。女主人公從他十三歲起就愛上了風(fēng)流倜儻的男主人公，一開始也就明白他雖才華橫溢，但也是采花無數(shù)，處處留情。當(dāng)她十五歲的時候，因母親另嫁，離開她初戀之地的時候，她竟然暈了，最后臨走鼓足勇氣，去按男主公的門玲，向他表白，卻沒有人在家里，那段的心理描述最不錯，看著就讓人緊張。

　　感情的力量是無窮的，正是因為有了她對男主人公的愛，她看了很多很多的書，成績也突飛猛進(jìn)，對她以后的人生的成長，氣質(zhì)塑造作用巨大。成人之后，為了見到朝思暮想的愛人，女主人公到維也納，租住在男主公公寓附近。最后有了機(jī)會，兩人相約一齊吃飯，進(jìn)而發(fā)生了關(guān)系，經(jīng)過三夜的纏綿，她竟懷上了愛人的孩子。她從孩子身上看到自我愛人的影子，活的雖清苦，便很充實。為了孩子，為了自我的愛人，她出賣肉體來改善自我的生活，使孩子受到良好的教育，但她說她的靈與肉是分開的，她的心里唯一愛人的位置只是男主人公。之后，她也曾以自我貴婦人的高雅氣質(zhì)，又打動過男主人公，可惜當(dāng)兩人在一齊時，男主公卻認(rèn)不出來她了，還要給她鈔票。最后因孩子因傷寒去世，女主人公所有的愛破滅，心灰俱冷，才決心把這自我，把自我十三歲以來的心理和人生軌跡寫出來告訴男主人公。

　　已過中年的男主人公，卻是想了好久，也沒人想起女主人公的樣貌，他從不明白她的名字，和他在一齊的女人有無數(shù)個，到底是哪一個，他也分不清了。到底是誰，或許永遠(yuǎn)是一個謎了。

　　每個人都有一個完美，純潔的初戀。初戀是青澀，酸楚的，而女主人公卻把自我的初戀融入了自我的一生。我個人認(rèn)為是不值得的，但時代不一樣，先擇差異造就了各種各樣的人生。

　　讀后我在想，作家本人茨威格會不會就是小說中的男主公呢?他出身豪門，受教育完整，十七歲就發(fā)表作品，一樣的年輕有為，風(fēng)流儒雅。早年看過《茶花女》，里面的女主公的命運和本小說中女主公的命運有些相似。前些天，看到一篇關(guān)于歌德的傳記，說73歲的歌德喜歡上了19歲的烏爾麗克，頻頻的書信進(jìn)攻，最后還向烏求婚，因家人的反對，歌德只好做罷，郁郁而最后魏瑪。而美麗的烏爾麗克也是終生未嫁，以95歲的高齡仙逝，想必她的內(nèi)心里也很多的故事，若展示出來，肯定也很感人。

　　又看了一部好的小說，猶如又登過一座山，一座不高，綠色，讓人簡單的山。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇15

　　《一個陌生女人的來信》以一種如怨如慕、如泣如訴的筆調(diào)刻畫一位被遺忘的“陌生”女人臨死前向她心目中那個天神發(fā)出深沉的愛的宣言。

　　“你，從來也沒有認(rèn)識過我的你啊!”這種悲傷的嘆息，這種愛到絕境的無奈是信的首句。作者以他細(xì)膩精確的語言和與人物融為一體的心，在默默訴說著那位陌生女子的柔情、愛戀和繾綣纏綿的思念。

　　“我在大門口千百次等待過你，總在樓梯上偷聽你的腳步聲。”是的，正如她說的，“我整天什么也不干”，只是坐在冰冷的門廊前耐心數(shù)著他回家的鐘點。日復(fù)一日，她猶如跌進(jìn)愛的深淵。不幸的是，母親的再嫁迫使她與R分離，不能再借鄰居之便接近觀察R了。而那離別之夜，她奄嚴(yán)寒冰凍里足足等了R一夜，想向他表白心跡，結(jié)果換來的卻是心的破碎——R和另一個女人相擁而歸。

　　即使受到如此巨大創(chuàng)傷，她在離開R后，一心仍全維系在R身上。她拒絕外出，拒任何人于千里之外，她只想在心靈深處與R單獨在一齊，不愿分心。一個孤獨少女以這種愛的癡狂折磨自我，以至是悲慘絕望的狂熱。茨威格的自然而近于本真的文字里，流露出他悲天憫人的情懷，行文籠罩在一種淡淡的卻深入骨髓的憂傷里。

　　她終是受不了思念的煎熬。于是，她義無反顧地與父母決裂重回R所在的城市。她每一天在商店辛苦工作，而鄰街是R的居所。每一次她抬頭望向窗外，只是單純地期望能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用她的目光摟抱R的臉。下班后，她常常在街上來回走，渴望能有一次與R的重逢，就像真實再現(xiàn)席慕蓉的那首《一棵開花的樹》一樣：“長在你必經(jīng)的路旁/陽光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望”。命運終在一個陽光明媚的下午垂青了她，讓她與R擦肩而過，更驚喜的是R似乎被她的光彩奪目所吸引，駐足與她交談，并用他特有的那種仿佛把對方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄、脈脈含情的目光注視著她。

　　盡管R早已不記得她就是那個鄰家女孩，她仍心甘情愿地為這次相遇奉獻(xiàn)了她的全部。而R只留給她幾朵白玫瑰，可卻是她一生的記憶——每年R的生曰她都會匿名送出一束白玫瑰。當(dāng)然，這次相遇也帶給她意料之外的喜悅——她有了R的.孩子。她明白R是個一往情深卻愛不專一的人，只喜歡簡單愉快地游戲人生，不愿去承擔(dān)職責(zé)或犧牲什么，于是她將一切守口如瓶。但是好像孩子承載不了她的愛，很快因患流感而被天使帶走，她也不幸染上惡疾。

　　只有在這個徹底絕望的時候，她才懷著將她燃燒成灰燼般的熱烈而無望的愛，向R發(fā)出來自肺腑的深情，并低訴著過往。這是一位女子生命垂危之際的告白，是發(fā)自內(nèi)心和口唇的痛苦告白。像普希金的詩“我以前默默無語地、毫無指望地愛過你/我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我以前那樣真誠、那樣溫柔地愛過你”。可她一輩子忍受這種不為R所認(rèn)出的命運，隨著這種命運而死，一向沒被認(rèn)出來。

　　小說的結(jié)尾如晶瑩的水晶、琉璃，充盈著輕輕淺淺的藍(lán)色。R在看完那封信后，雙手哆嗦。他只隱約感到這一切仿佛是在夢里發(fā)生。而那陌生的女子，她飄忽不定，卻熱烈奔放，就像遠(yuǎn)方傳來的一陣樂聲。

　　茨威格讓故事到那里結(jié)束，可我卻如海子所言“萬里無云如同我永恒的悲傷”，這份感情扎根于我的心底，開出花朵，散發(fā)出芬芳……

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇16

　　女人，永遠(yuǎn)是一種感性動物。為了愛情，總是可以奮不顧身到失去自己，卻偏執(zhí)的認(rèn)為愛上心中的那個他是找到了自己存在的意義。

　　我開始讀《一個陌生女子的來信》的時候，還在想是不是只是敘述一個失去心愛的兒子的女人向一個陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事，可故事的發(fā)展與我想象的完全不同，這個女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀。

　　從十三歲開始，那個女人便無可救藥的愛上這位在她看來是風(fēng)度翩翩、儒雅、富有的男人，對了，他還是個作家，一個比她身邊那些臟兮兮或是沒素質(zhì)的男人要牛逼的多的上流社會人士。他不像之前的鄰居會欺凌她，會拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會發(fā)出迷人的、溫暖的微笑，他會看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所。從十三開始，他就是她的世界，她會親吻他摸過的門把手，嗅他吸過的`煙頭，她愛他愛得無可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克，即使繼父待她如親生女兒，生活無憂，她卻認(rèn)為離開他生活便失去了陽光，整日郁郁寡歡，甚至十七八歲的時候孤身一人跑到原來的住所旁邊工作，無數(shù)次站在路口只想讓他想起他，想不起也罷，注意到也便是莫大的欣慰。

　　為了愛他，她把自己的姿態(tài)放得那么低，低到了塵埃里，終于，作家注意到這個美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。肉體的欲望終究是人類致命的弱點，他們又有了兩次，女孩把她當(dāng)做一生中最美好的日子，在她的心里，作家是最高尚的，甚至后來她說，在生下孩子之前和之后的很長一段時間，她發(fā)誓沒讓別的男人碰過她的身體，她覺得，他碰過的身體多么圣潔啊，怎能讓別人猥褻。自此，我不知道我抱得是一種什么心態(tài)，對于一個隨意將各種各樣的男人，這個女人還將他視為神祗，是該贊美的堅定的少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面，女人去賣身。因為作家，女人拒絕過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時，她都要撇下一個對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻(xiàn)身，只想要作家想起她來，想起那個十三歲的小女孩，那個十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結(jié)果。

　　女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個為他耗盡一生的女人是誰，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰。看完后，我不知道自己有沒有看懂，我不知道對于這個女人的這一生是否該用值不值去評價，自始至終她都沒有責(zé)怪過作家，自始至終都在為作家著想，可是誰又能鄙夷她?誰又能說她不值得呢?她有信仰，她愛他，她的喜怒哀樂都是因為他，她做的所有只是為了讓他注意她和想起她，即使沒有成功過。因此，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評判她，畢竟，愛，不忍心責(zé)怪。畢竟，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身。

　　作為小說來說，用“擊節(jié)之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個男性作家能將一個女人的心思描述的這么細(xì)膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。其實在開始的時候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點點相似之處，因為無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學(xué)同學(xué)錄里發(fā)現(xiàn)“藤井樹”在小樽市讀書時的地址時，并寄了封信過去，而收到情書的女生并不認(rèn)識渡邊。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇17

　　愛情是奢侈品，并不是每個人來人間走一趟都能夠擁有旗鼓相當(dāng)?shù)膼矍椤６鴮�個人來說，應(yīng)先愛自己，而后學(xué)會愛人。為了能更好地去愛別人，我們必須讓自己變得更生機(jī)勃勃。

　　小說中的女人從小便為了R而活著，每天趴著門從小小的貓眼看向R的世界;更不惜在寒風(fēng)凌冽的冬天躺在門縫邊，為R不斷靠近的腳步聲和呼吸聲心跳加速;甚至連看書也僅僅是因為R讀過這些，想通過讀書離R更近些。她的愛很純粹卻又很卑微，卑微到不管怎么做，都在R的記憶里未留下一點痕跡。

　　她在愛情面前無怨無悔地守候著，這些或許源于她童年時不幸福的家庭，或許她沒有過多的朋友可以傾訴，或許她的世界太小，小到只容得下R.......而R的一生，面對無數(shù)女人，卻未曾在一人身邊停留。弗洛姆在《愛的藝術(shù)》里說，愛是一種能力，是一種需要去領(lǐng)悟，然后去鍛煉的能力。或許R也是個孤獨的`人，并不懂得如何去愛。

　　茨威格作為一位男性，能寫出如此細(xì)膩的女性心理，不愧是弗洛伊德的好友，不愧是最懂女人的男作家。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇18

　　《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家茨威格代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最終時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自我絕望的愛慕之情，以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。

　　看完這篇中篇或者說是和男主人公一樣看完這封信后，相信我們的第一感覺都是情感的震撼。

　　但不一樣于《追風(fēng)箏的人》等因自帶宏大社會歷史背景而震撼的震撼，這一封信給我的感覺就是，單純地因一段感情的至極純粹無私而頗為震撼。

　　在震撼之后，我就不禁會想：

　　這樣的感情在世界上真的存在嗎。

　　一個女人對一個男人有著超乎虔誠的'癡迷，即使無數(shù)次痛苦至極，絕望至極，依然從未改變，從未埋怨，從未放棄。

　　而反過來，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，男人都始終沒有認(rèn)出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個。

　　直到讀完“陌生女人”的絕筆信，作家都沒能確切地回憶起她的形象，只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡。

　　這讓我想到《追風(fēng)箏的人》中的一句對白：

　　好的故事，一般都是杯具。

　　是啊，這是一個以絕筆信呈現(xiàn)的杯具。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇19

　　斯蒂芬·茨威格，奧地利著名小說家，傳記作家。第一次明白這個作家，是初中的語文課本，課文選了《人類群星閃耀時》中《爭奪南極的斗爭》部分。英國人斯科特，滿懷期望到達(dá)南極點，卻發(fā)現(xiàn)了對手挪威人阿蒙森留下的請求：證明阿蒙森的成功。那是怎樣的絕望失敗者不僅僅要承受失敗的痛苦，還要為他的對手證明。可是斯科特沒有拒絕對手的請求，并在回程的路上死去。

　　當(dāng)時讀是一種什么感覺呢震撼。不僅僅是為斯科特而震撼，也為為他作傳的作家茨威格震撼。此刻回頭望望，原先有那么多優(yōu)秀的作家與文章，在我們還不了解他們意義的時候，就已經(jīng)與我們相遇了。

　　可是，當(dāng)我讀起《一個陌生女人的來信》時，所有的鋼鐵烈陽都消失了，代替它的是一個女人近乎瘋狂的愛。書的腰封上寫著：世界上最了解女人的作家。也許是當(dāng)之無愧的，但我卻很不適應(yīng)，也許女生讀起來會比較容易被觸動。

　　書后面的高爾基說自我“毫不羞恥地哭了起來”，看來我的淚點比較高。盡管茨威格的文字如此細(xì)膩真切，而書中“陌生女人”對作家R如同宗教信仰一般的愛卻絲毫不能引起我的共鳴。這樣的愛，離人世間很遙遠(yuǎn)，以致于我有一種淡淡的排斥感。

　　它甚至已經(jīng)超出了我認(rèn)為的愛的范疇：對于女主角來說，R作家就是世界的全部，連她自我都被排除在世界之外，雖然R作家在正常的觀念中，在感情方面，是十足的渣男。可是為了得到R作家的愛，女主角能夠放棄一切，也能夠犧牲一切。如果愛是，那么她對他的愛毒性也未免太強(qiáng)了一些，她完全沒有戒掉的可能，一絲也沒有！

　　”在我的內(nèi)心深處，在我的'潛意識里，我一向還在做著那個陳舊的孩子夢：也許你會再次把我召喚到你的身邊，哪怕只叫我去一小時。為了這可能的一小時，我把一切都推開了，只是為你而堅持自我的自由，一聽召喚，就撲到你的懷里。自從童年時代之后青春萌發(fā)以來，我的一生不外乎就是等待，等待你的意志。“

　　多可敬，多可悲。

　　這樣的愛，稱之為病態(tài)也不為過，可是偏偏，又悄無聲息。這是單戀的極致。盡管她將他看得清清兒的，可是無法自拔。

　　我們的這位作家R，大約是有些臉盲。前一段時間看《神探夏洛克》，福爾摩斯家的小妹妹對華生說：“令人驚訝，這么多次，你們這些男人都沒真正注意我的臉。”我想，這句話說給作家R也是適用的。

　　只是，對于我們的女人公來講，未免太殘忍了些。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇20

　　一個人取得了某些成就，就會比較忘我，得意忘形，忘記自己之前的經(jīng)歷，高舉這些成就去向別人炫耀。初心很難堅守，容易被一些華而不實的榮耀迷惑，讓自己變得傲慢，自以為是。琴多維克是不是這樣的人，不得而知，畢竟在成名之前，他就不喜同人講話，不喜同伙伴玩耍，孤單地做著自己的事。

　　突然出現(xiàn)的博士，被扭轉(zhuǎn)的局面，為后面的'發(fā)言做了鋪墊。象棋的比賽和故事都不重要，重要的是那30分鐘里的自述。終于可以像正常人那樣講話，終于找到一個人，能傾聽那段被囚禁的故事，終于避開了那個牢籠。

　　博士能記得象棋里面的布局，能記得每個象棋高手下過的棋，這個看似讓人驚訝的事情，其實一點都不驚訝，肯定還有許多人，能清楚的記得那段時間里每一個月每一天每一時刻發(fā)生的事情。

　　奧斯維辛集中營幸存者，他們是幸運的，能等來黎明的曙光，也是不幸，活著的時刻，每想起慘不人道的經(jīng)歷時，都會痛不欲生。患有“象棋病”的患者，即使在治療中好轉(zhuǎn)起來，最好不要想起，一旦想起，就像棋局里的棋子，去經(jīng)歷任人指揮的命運。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇21

　　《一個陌生女人的來信》:一本非常慢熱的小說，第一次接觸是在薄荷閱讀里，前三天因為這本書很多人退了班，給出的理由是，拖沓，其實當(dāng)時自己也有這樣的想法，不過覺得應(yīng)該什么風(fēng)格的文章都接觸一下，所以選擇繼續(xù)讀下去。然而，情節(jié)徐徐鋪開，女人深沉忠貞的'愛噴薄而出，當(dāng)讀到最后已深深震撼，也很奇怪作者為什么能把一個女孩子一生的心理把握得如此之精準(zhǔn)，可以說那里的很多情節(jié)我深有感觸，可以說完全就是那些小心思!真不愧是世界上最了解女人的作家

　　其余的小故事，很有散文的意味，對人物心里的把握簡直不能更準(zhǔn)確，或許是曾與弗洛伊德交好的原因在吧；對環(huán)境的描寫簡直是散文詩般徐徐展開，讓我覺得自己真是神經(jīng)大條，可以對周圍如此美的景色視而不見，大師可能就是會把一些普通至極的東西描繪得栩栩如生吧！

　　不過對于一些黃皮膚狗一樣的眼神這樣的對中國人或者亞洲人的評價，無論是他本身的種族歧視(他是猶太人，感覺這個可能小一點)，或者是情節(jié)需要，用以抨擊納粹(可見象棋的故事中作者的態(tài)度)，都讓我有很大的不舒服。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇22

　　文章包括五篇小說，我細(xì)讀了四篇，因而給四星。

　　文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡(luò)。那如此看來，只能說，寫作的風(fēng)格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡(luò)，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈?zāi)X脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個人感覺，言之無物。

　　至于剩下的四篇，包括《一個陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。

　　《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起，只從我個人感覺來看，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的.陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》，關(guān)于最初心動的那個人，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對你橫加干涉，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長為男人女人。

　　至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無處可逃。

　　總結(jié)一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。

　　《一個陌生女人的來信》讀后感 篇23

　　“我再也不想讀60年代以后的法國文學(xué)了，再被吹得天花亂墜也不讀了，因為它們的作者都是以讓讀者看不懂為己任的。”朋友分享的這句話，道出了中國讀者看部分外國文學(xué)作品的觀感。很久沒有如此暢快的看一本書，只花了兩天的碎片時間，我讀完了奧地利作家斯蒂芬茨威格的《一個陌生女人的來信》。其中收錄了他的兩部中篇代表作：《一個陌生女人的來信》和《一個女人一生中的'二十四小時》。

　　《一個陌生女人的來信》，“講述的是一個陌生的女人，在她生命的最終時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自我絕望的愛慕之情。”

　　《一個女人一生中的二十四小時》中的“女主人公是一位白發(fā)蒼蒼，舉止高雅的老婦人，她在四十歲的時候，出于一種高尚的感情，去挽救一個素昧平生的賭徒，卻由于瞬間活力的驅(qū)使而失身于這個她連姓名也不明白的男人…”

　　兩個故事中都以死亡告終的男女主角有一個共性，也是給我最深刻的印象，就是偏執(zhí)。《一個陌生女人的來信》中的陌生女人，偏執(zhí)的愛一個總也認(rèn)不出自我的男人，即便她曾為他付出了自我，為他生過一個孩子，為他傾注了自我認(rèn)識他之后的余生，直至他們的兒子和她自我皆以病亡悄無聲息的消失于無形……《一個女人一生中的二十四小時》中的賭徒，偏執(zhí)的沉迷于賭博，作者對他在賭桌上形象的描述可謂淋漓盡致，他原本有顯赫的家世與大好的前程，卻在賭桌上輸?shù)袅俗晕业娜松��?/p>

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