二胡選購的技巧

　　二胡是一種古樂器，很多人都想學二胡來陶冶情操，那么學二胡就離不開一把二胡了，下面我們就來說說二胡的選購技巧，歡迎大家閱讀。

　　按二胡的類型進行選購

　　【普通型二胡】

　　大致分為硬雜木、白木、香紅木等，硬雜木有櫸木，東京木，坤甸木和色木等，選用紋理順直的，但稍帶活疤節的也可以使用，硬雜木制是最普通的二胡，適合學生最基礎的練習和一般演奏，價格也最便宜。香紅木的木材顏色與新紅木相似，雖經長期存放涼干，材色也仍不改變，結構較紅木稍松些，材質較粗，木材也不及紅木硬重。香紅木二胡的工藝質量和音色就來得比較好了，制作的工藝流程和款式與紅木專業二胡相似，適合學生初級的練習和一般演奏。

　　【專業二胡】

　　選料比較講究，選用較貴重的紅木和優質蟒皮，制作工藝不同，很多工藝都采用手工制作，這一類的二胡音質音色都有一定的要求。紅木邊材談黃褐色或灰黃褐色并帶有青色，心材紫紅褐色或深褐色，木材有光澤;木射線較細，紋理斜向或交錯，結構細密，均勻，木材深重而堅硬。原木存放時間長，可變成深紅褐色，在氣候變化情況下，伸縮性較小，是制作專業二胡最佳的木料之一。不同的選材和音色等級的要求下可分為一級，三級，五級等檔次，級數越高，工藝和音色就更好，可以適應各種層次的演奏和學習。烏木制作的二胡屬專業精制類，烏木邊材色淺，心材黑色，有光澤;紋理斜向，木材線甚細;結構細密，均勻，質地堅硬度次于紅木，身重。木材干燥時容易開裂，收縮較大。木材性能不及紅木穩定。

　　【老紅木二胡】

　　是二胡中高檔的一類，其制作選材的要求完全是依據專業演奏的要求，工藝上非常嚴格，工序也很復雜，對木料的干燥和木材本身的質地，蟒皮的質量，厚薄，都有很高的要求。二胡的制作在選材上都應依據力學和聲學的原理，二胡的整體是一個振動體，對二胡的每一部位的材料都要符合其振動的原理，良好的振動無疑也產生好的音色。在制作過程中的每一個細節都會對音色產生影響，從實踐中摸索出了一整套二胡選材，制作工藝，和鞔皮的工藝流程。每一種材料，每一張皮都有它們的特性，千篇一律的套用是絕對制不好二胡的，在實踐中我們也深刻的認識到了。對于老紅木的制作，用獨到的工藝。制作的老紅木二胡工藝精致，細膩，琴身全手工打磨，手感較好，更好的體現二胡那種淳樸，渾厚，柔美，圓潤的特點。

　　【紫檀二胡采用珍貴的紫檀料制作】

　　紫檀(又稱小葉紫檀)是世界上最著名的木材。木質堅硬紋理細致，生長速度緩慢，5年才一年輪，要800年以上才能成材。大多數粗不盈握，結屈不直，因而紫檀無大料。故宮里皇家的紫檀條案一尺寬的面案還是三拼板，就可知此類木料的稀有，紫檀是木材中最貴重的木料，入水最沉，比重是水的兩倍。用紫檀做成器物古樸自然，盡顯尊貴氣派。因此自古既有紫檀是"帝王之木"、"木中之王"、"寸檀寸金"之說。紫檀的色澤從黑到紅棕，變化多樣，棕眼細而密，猶如牛毛，稱牛毛文。日久會產生角質樣的光澤，俗稱包槳亮。它木性穩定，不翹難裂。還易于精雕細刻。明清兩代的紫檀絕大部分用于制作家具，小部分用作木雕的原料，紫檀家具幾乎為宮里所壟斷，代表古典家具的最高作水準。

　　老紫檀更是珍貴，老紫檀俗稱：馬尾檀，和金絲檀等。紫檀料因其很有硬度，有其特有的性質，所以工藝比較復雜，要制出工藝和音色都完美的二胡，對制作者的手工技術要求很高。經過長期的研究和對紫檀二胡鞔皮的特殊工藝，使紫檀二胡制作形成了特有的工藝。紫檀二胡工藝細致，外觀充分保持了紫檀所具有的特有的顏色和木紋，在手工打磨的工藝下，二胡整體豪華，漂亮，音色柔美，甜潤，手感舒服，體現了二胡的器樂特點和紫檀制品的古樸，尊貴的特性，受到二胡演奏和二胡工藝收藏者的一致好評。

　　【血檀木二胡采用紅木中珍貴的血檀制成】

　　血檀木外觀很漂亮，木材邊緣呈紅中帶黑色,木心呈粉紅色,木質密度均勻，顏色是紅中帶黑，日久會逐漸變黑，血檀材料之間的差異很大,以木質堅硬的，紋路漂亮,顏色比較均勻的為上品。血檀二胡選用優質的木料，對琴的每一塊板頭及各個部位的材料都嚴格挑選，對木料的干燥要求很高，半成品的滯留時間很長，根據其木料的特性形成了血檀二胡特有的制作工藝，所制的二胡外觀清水手工打磨，手感舒適，外觀大方，音色柔美，音質厚而不膩，很受二胡演奏者的喜愛。

　　按二胡的組成部分進行選購

　　琴皮

　　琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。

　　新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲。如果新琴的皮就蒙得較松，將會影響樂器的使用壽命。新琴經過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當的程度。

　　琴馬

　　琴馬是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的馬子，這需要經過多次的試驗來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶，宜用質地堅硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經過適當的修整，方可使用。

　　控制墊

　　控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發音，因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊，對發揮其最佳的音質來說是非常必要的。控制墊最好選用大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至既不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。

　　千斤

　　千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的成的帶微調的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研制的木質固定千斤等。

　　弦軸

　　二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損后容易出現跑弦的現象;木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調弦不大方便。

　　琴弓

　　弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83厘米(南方的弓子稍短些)，弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點的竹子)等富有彈性的細長竹子制成;弓毛以白馬尾為佳，根數約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時如能取半數互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質更為統一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。

　　拓展：二胡力度的作用

　　1、力度是音樂的支柱。

　　有位名人說過，沒有音量大小、強弱的變化，就不成其為音樂(大意)。旋律、節奏、音色是音樂的三個基本要素。但聲音的變化，除去高低、快慢，還必須有強弱的變化，才能達到完美。具有多層次的強弱變化、和諧的力度分配，才能成為有表現力、有感染力的音樂。即使一段優美的旋律，光用高強度的音量一唱到底，只能算是大吼大叫;如果只用很小的音量娓娓道來，只能叫做哼哼唧唧。這就不是真正的音樂。個人認為，音樂中旋律、節奏、音色等要素，要靠力度強弱的支撐才會有生命力。

　　2、力度是樂曲的表情。

　　沒有強弱的起伏，樂曲就沒有表情。一首樂曲如同一個人，都有自己的特點。人的喜怒哀樂會有不同的表情，而且不同的人也會有不同的表現形式。如果只有一種表情，就會千人一面，也就沒有喜怒哀樂的區分。一首樂曲對人物、景物、氣氛的渲染和描述，都需要通過力度和強弱的變化來體現。樂曲的表情，是指調動一切技術手段營造出各種不同的音樂氛圍和情緒，使樂曲具有生命力。在樂譜中經常見的一些標注，如熱烈地、歡快地、激昂地、活躍地、興高采烈地、熱情奔放、懷念地、肅穆地、幽靜地、敘述地、凄涼、悲憤地、舒暢地、肯定地、回憶地、深沉有力地、自由地、遼闊、明亮地、深情地、優美如歌、有氣魄地、富有表情地、等等。這些樂曲的表情，都是隱藏在音符和節奏的背后，需要用力度來表現的內涵。它不像音符拉得錯沒錯、音拉的準不準那樣容易判斷，對強弱的控制只能靠演奏者自身的功力和感覺來把握。這就是力度在演奏中的重要作用。我們在練習一首新的二胡曲時，不但要把樂譜、弓法、指法記熟，把音拉準，把節奏掌握好，還要了解樂曲的創作背景，對不同樂段的表情、需要表達的情緒、氣氛弄明白，在把握力度控制的分寸上下功夫，才能完整地進行演奏。一首樂曲，只有按照曲作者的意圖要求，有強有弱，有高潮和低潮，動靜結合，頓挫分明，才能使樂曲有血有肉，表情豐富，起到感人至深的作用。相反，拉一首二胡曲，如果從始至終沒有力度的變化，或只有單一的強弱變化，就像一個沒有表情的人，呆若木頭，感染力、表現力就無從說起。

　　3、力度是情感的流露。

　　沒有力度的強烈對比，演奏就缺乏情感。真正的音樂是音從心出，情自心發，表情也是內心情感的流露。如果說，力度的變化是通過技術手段表現出來的，那只是一種低層次、淺層次的展現。如果把力度的變化提升到情感的境界之中，對力度的控制成為情感的外化，能夠隨心而欲，技術手段自然而然地服從于、服務于情感變化的需要，這時，力度的變化就會變為情感的自然流露了。如同一個出色的演員，完全進入到角色之中，把自己的情感融入到角色的情感之中。其表情就不再是靠表演技巧裝扮出來的，而是隨著角色的情感起伏，自然流露出來的。當抒發快樂逾越的情感時，所用的力度會是柔和的、流暢的;當抒發悲憤的情感時，其力度是強烈的、爆發性的;當抒發憂傷的情感時，力度自然會是輕弱的、纏綿的。這就是情由心生，力因情發的高層次、深層次力度的表達。達到這種層次，需要演奏者具有很高的藝術修為，很高的造詣和嫻熟的技術功力。對力度的控制到了這一層次，就能發揮出神入化的作用了。

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