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只有蕓知道觀后感700字
當認真看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編整理的只有蕓知道觀后感700字，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
只有蕓知道觀后感700字1
新西蘭Clyde小鎮見證了隋東風和羅蕓最重要的十五年。
他們有一家叫蕓的小館子，有一條叫布魯的狗，有一顆任性生長的樹，有一位一輩子的摯友。風和蕓用盡力氣地相愛相依。
木心的詩《從前慢》，埋設了全片的題旨。從前的日色變得慢，車，馬，郵件很慢，一生只夠愛一個人。
電影是從慢中對生活做減法，從淡中對情感做減法，但慢速和平淡里，實際充盈著強大的情感張力，這份力量來自對愛情的信賴和堅守。情感及情緒在熱戀與婚姻的各種細節中游走。
第一次買菜，蕓坐在自行車后座時的笑；奔赴Clyde的路上，蕓坐在風身旁時的笑，是全片兩人愛情最松弛的綻放，此刻的愛情會呼吸，觀眾能分辨心的搏動，享受愛的自在。
蕓強調，她需要安全感，但實際上，她最需要自由。
已然知道的結局，像一個無形的'框局囿著她，故而她才會奢求能在有限的生命中體驗更多，這就解釋了她面向極光的許愿：讓餐館被大火燒掉。蕓掩飾的欲言又止、蕓收藏的惴惴不安，都在透露，她并沒有能力看淡生死。
在林太的指點下，東風信奉有房有生意就會有安全，只要風和蕓在一起，那么一切難題終會迎刃而解。他駐留在需求層次的溫飽和愛。蕓不同，她在意尊重，更重視自我實現。
蕓一直心心念念看鯨魚，格外熱愛它自由的騰躍，她可以全然相信鯨魚噴水就是渴求愛情。她期盼著像梅琳達那樣生活，四處行走或游蕩，這種狀態讓她切實感知存在，會為自己能被世界需要而興奮。
蕓的不安全，并非是源于死亡如影隨形，而是擔心自己無用。
小鎮，太安靜了，兩次房屋易主頗有深意：第一次，風蕓離開城市，立業謀生；第二次，新屋主逃離城市，憧憬自然。
環境會介入人的欲求，城市里持續的掙扎求存令人心生倦意，但小鎮的極度單調又在培育新的倦意。20歲之后，因為蕓的每一天都可能是最后一天，所以她太想要更多元的嘗試、更激烈的冒險、更深入地了解世界，更深刻地愛風。
觀影者都會驚艷電影里的新西蘭風景，鏡頭劃過Clyde、Ranfurly和Kaikoura。從本質上看，景致承載著多義的文化表達功能。景與人不經意間建構出一個中國文化共同體。
山（山脈）、水（大海）、風（隋東風）、云（羅蕓），這恰是中國水墨畫的基本意象，山巒霧靄的唯美夢幻與中國山水的剛勁迷離形成一種文化呼應。
同時，鏡頭幾次定格林太家中的畫，閃現多幅梅花圖。梅，是林太太的名字、是林先生的印鑒，更是中國詠物詩和文人畫的傳統主題。梅的出現，絕非偶然，它吻合了電影清逸的藝術審美與堅韌的精神核心。
影片情緒的爆發點是林太醉酒。在東風和羅蕓的簡易喜宴上，林太失控，道出了全片最錐心的情話：半路留下的人，苦啊。
蕓睡著了，風吹響長笛，等她；風走累了，坐在蕓的懷里，想她。將羅蕓的骨灰安放在她最向往的四個地方后，隋東風活了過來。
蕓在他心里，家永遠不會散。一切還是從前的日色，一生只夠愛一個人。
只有蕓知道觀后感700字2
新西蘭Clyde小鎮見證了隋東風和羅蕓最重要的十五年。
他們有一家叫蕓的小館子，有一條叫布魯的狗，有一顆任性生長的樹，有一位一輩子的摯友。風和蕓用盡力氣地相愛相依。
木心的詩《從前慢》，埋設了全片的題旨。從前的日色變得慢，車，馬，郵件很慢，一生只夠愛一個人。
電影是從慢中對生活做減法，從淡中對情感做減法，但慢速和平淡里，實際充盈著強大的情感張力，這份力量來自對愛情的信賴和堅守。情感及情緒在熱戀與婚姻的各種細節中游走。
第一次買菜，蕓坐在自行車后座時的笑；奔赴Clyde的路上，蕓坐在風身旁時的笑，是全片兩人愛情最松弛的綻放，此刻的愛情會呼吸，觀眾能分辨心的搏動，享受愛的自在。
蕓強調，她需要安全感，但實際上，她最需要自由。
已然知道的結局，像一個無形的框局囿著她，故而她才會奢求能在有限的生命中體驗更多，這就解釋了她面向極光的許愿：讓餐館被大火燒掉。蕓掩飾的`欲言又止、蕓收藏的惴惴不安，都在透露，她并沒有能力看淡生死。
在林太的指點下，東風信奉有房有生意就會有安全，只要風和蕓在一起，那么一切難題終會迎刃而解。他駐留在需求層次的溫飽和愛。蕓不同，她在意尊重，更重視自我實現。
蕓一直心心念念看鯨魚，格外熱愛它自由的騰躍，她可以全然相信鯨魚噴水就是渴求愛情。她期盼著像梅琳達那樣生活，四處行走或游蕩，這種狀態讓她切實感知存在，會為自己能被世界需要而興奮。
蕓的不安全，并非是源于死亡如影隨形，而是擔心自己無用。
小鎮，太安靜了，兩次房屋易主頗有深意：第一次，風蕓離開城市，立業謀生；第二次，新屋主逃離城市，憧憬自然。
環境會介入人的欲求，城市里持續的掙扎求存令人心生倦意，但小鎮的極度單調又在培育新的倦意。20歲之后，因為蕓的每一天都可能是最后一天，所以她太想要更多元的嘗試、更激烈的冒險、更深入地了解世界，更深刻地愛風。
觀影者都會驚艷電影里的新西蘭風景，鏡頭劃過Clyde、Ranfurly和Kaikoura。從本質上看，景致承載著多義的文化表達功能。景與人不經意間建構出一個中國文化共同體。
山（山脈）、水（大海）、風（隋東風）、云（羅蕓），這恰是中國水墨畫的基本意象，山巒霧靄的唯美夢幻與中國山水的剛勁迷離形成一種文化呼應。
同時，鏡頭幾次定格林太家中的畫，閃現多幅梅花圖。梅，是林太太的名字、是林先生的印鑒，更是中國詠物詩和文人畫的傳統主題。梅的出現，絕非偶然，它吻合了電影清逸的藝術審美與堅韌的精神核心。
影片情緒的爆發點是林太醉酒。在東風和羅蕓的簡易喜宴上，林太失控，道出了全片最錐心的情話：半路留下的人，苦啊。
蕓睡著了，風吹響長笛，等她；風走累了，坐在蕓的懷里，想她。將羅蕓的骨灰安放在她最向往的四個地方后，隋東風活了過來。
蕓在他心里，家永遠不會散。一切還是從前的日色，一生只夠愛一個人。
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