《海上鋼琴師》觀后感(集合15篇)

　　在看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的《海上鋼琴師》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《海上鋼琴師》觀后感1

　　最近看了兩部電影，朋友推薦的《海上鋼琴師》《心靈捕手》，都是豆瓣評分9點幾，關(guān)于人心，關(guān)乎人性。

　　鋼琴師里印象深刻的第一個場景是開篇時小號坐在樓梯上，只要你還有一個好故事，你就不會完蛋，還要有一個可以傾聽的人，而我很慶幸，我的身邊有你們，即使無法訴說，也無法理解，但陪伴就是最好的良藥。

　　1900在丹尼的養(yǎng)育下，成為了一個善良的人，如果撿到他的不是丹尼，那他的人生會否是另一種呢

　　后來的1900遇到了一個姑娘，一見鐘情，激動，雀躍，夜不能寐，卻終究止步不前，再見，然后再也不見。人生那么短，如若是你我，是否有那些勇氣呢？邁一步，試一場，follow your heart。

　　現(xiàn)實的我們總是想太多，如果失敗了，好丟臉，好尷尬，別人會怎么看我，做不成朋友怎么辦，如果如果，還是保持現(xiàn)狀好了。或許偶爾想起時會遺憾，會失落，會糾結(jié)，會傷感，但是再也不會沖動，也做不到再次去嘗試，去了結(jié)。那顆跳動的心似乎被你的自尊，你的`面子所捆綁了，蒙蔽了，就渾渾噩噩的繼續(xù)活著。每天三點一線，它都安穩(wěn)的動著，偶爾加速一下，然后歸于平淡。

　　結(jié)尾時1900在破舊的船艙里向小號訴說了他沒有下船的理由，在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。就像我們心里的欲望，無邊無際，得到了今日所想，便會期待明日，總不會停止，1900選擇了在有限的環(huán)境里，創(chuàng)造自己的無限可能，而我們又有多少人沉溺在欲望的泥沼里，越陷越深，不可自拔。生活很簡單，復(fù)雜的確是人心，簡單一點，勇敢一點，真誠一點，結(jié)果不一定是受傷呢......

　　不要猶豫，猶豫會帶來恐懼。

《海上鋼琴師》觀后感2

　　一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來。就這樣，艷驚四座。

　　從此，1900成了弗吉尼亞號游輪上的鋼琴師。他從不曾下過船，卻早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

　　在一個暴風(fēng)雨的夜晚，他遇見了一生的知己麥克斯。他帶著暈船的麥克斯坐在鋼琴前，在傾斜搖晃的船艙里，彈奏一曲又一曲快樂的樂章。他們同鋼琴一起，在地板上來回穿梭，回旋，宛若共舞一支優(yōu)

　　美醉人的華爾茲。

　　麥克斯鼓勵1900去到陸地上尋找全新的生活，讓他優(yōu)美動人的琴聲家喻戶曉。之后自然而然的，名利雙收，度過令世人所向往、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動。

　　樹欲靜而風(fēng)不止。這時候，爵士樂的'鼻祖杰里聞名來到弗吉尼亞游輪，欲與1900對決高下。1900不喜將音樂以任何一種形式劃分，于他而言，音樂就是心之所在，情感之所達(dá)。毫無懸念地，他贏得了比賽。大概音樂不僅是他情感表達(dá)的出口，更是上天賦予他的一種能力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更確切的語言來稱謂他。

　　每當(dāng)人們盡情徜徉在1900迷人的音樂當(dāng)中漫步輕舞，總有其中一個人會第一眼看見，并對著自由女神狂熱的呼喊出帶著他們無限向往的“America"時，所有人都蜂擁而出，邁向他們憧憬的美國夢......

　　這時，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清晰分明的感受到他內(nèi)心的無限孤獨(dú)。同樣的心疼，包括他悄悄地?fù)芡�隨便一個陌生人的電話號碼，說，讓我們無論聊點什么......

　　后來，他邂逅了愛情。

　　財富、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動搖。但愛情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂之外的語言去交流，但最終發(fā)現(xiàn)，對他而言，能夠出口的語言表達(dá)，相比琴鍵能夠流露出來的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛情，倉皇而逃.......他銷毀了因她而生的柔情似水的，可以揚(yáng)名立萬的原碟片。

《海上鋼琴師》觀后感3

　　本片《海上鋼琴師》，顧名思義，有大海。所有一切發(fā)生在大海上。大海是藍(lán)藍(lán)的，是一種冷色調(diào)，給人有一種憂郁，冷靜，孤獨(dú)。這也是鋼琴師1900給人們的感覺，把快樂帶給別人把憂傷帶給自己。給我?guī)�來比較遺憾是他在錄制唱片的時候偶然看到并且愛上的那位女孩（是那位手風(fēng)琴匠的女兒），對愛情的憧憬使他曾經(jīng)“下定決心”要離開船去開始新的生活，甚至他想那張唱片送給她（唱片最終沒有送出去，所以被他親手毀掉），這或許也算是他唯一一次愛情來得那么突然，但卻是無可能的'結(jié)局。最后他同這艘船一樣爆炸中消失在他出生的地方——大海中。1900的一生在我們看來是悲劇而又短暫的。似乎一切都那么憂傷和憂郁。但是同看全文除了開頭和結(jié)尾，給我都是一種暖色調(diào)的，亮麗的船上舞會，一切似乎都在熱鬧中進(jìn)行。1900盡管是悲劇的，沒有父母，而養(yǎng)育他的丹尼父親又在他小時候不幸遇難，唯一美好回憶估計就是他的好朋友MAX和他那段不完美的朦朦朧朧的愛情。

　　當(dāng)然本片的音樂也是獨(dú)樹一幟，一部好的影片離不開好的音樂和好的鏡頭剪切和轉(zhuǎn)換。《海上鋼琴師》多角度，有的地方近乎于整個屏幕都是一個部位（Jelly Roll Morton輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來補(bǔ)齊牙齒）都有深深的。而1900去偷偷親吻那個姑娘時，鏡頭是偷偷跟著1900，而后又在他前面、側(cè)面。鏡頭轉(zhuǎn)換也用的十分合理。總結(jié)來說，這是一部充滿深思，不缺乏哲理和幽默，具有浪漫主義的電影。

《海上鋼琴師》觀后感4

　　電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚(yáng)，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀，把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

　　他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進(jìn)這個世界。

　　他一生都沒離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的女孩，卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她，卻在舷梯上看著無邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

　　如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。只是街道，就有上千條，你如何選擇其中的一條?如何選擇一個女性，一棟房屋，一塊地，一個生活?我無所適從，只能選擇一種辦法死去。”于是，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的'船——他的世界一塊爆炸殆盡。

　　一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方，生活的夢想一直存在，可他一生畏縮至死。究其緣由，是由于他所缺失的與運(yùn)勢抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心，使他習(xí)慣了孤獨(dú)，他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

　　看罷，我不由得想到遠(yuǎn)方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習(xí)著，努力著，可我是不是只不過容易地為活著而活著，心中卻沒那樣一個自由與詩意的遠(yuǎn)方呢?還是，盡管我心中有如此的一個遠(yuǎn)方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?

《海上鋼琴師》觀后感5

　　電影是我休閑時光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

　　影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意去追尋夢想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的'載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。

　　在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

　　從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。

　　試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會選擇與命運(yùn)抗?fàn)帲�走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

　　人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應(yīng)一切，才能演繹出精彩樂章。

《海上鋼琴師》觀后感6

　　《海上鋼琴師》它沒有恢弘磅礴的氣勢，沒有曲折迷離的情節(jié)，沒有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內(nèi)心深處最微妙弦動的靈歌。

　　影片的主人公1900說過這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊土地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎？陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，反正，這個世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不能見。”

　　很多觀片人認(rèn)為1900是命運(yùn)悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒有以嚴(yán)肅的態(tài)度來對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨(dú)感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心。這種觀點我不予否認(rèn)，但我卻不贊同。

　　有一句話是這樣說的：“這個世界唯一一成不變的.就是它不停的在改變。”我們的世界時刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅(qū)馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來往。在這個大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢和權(quán)”的時代，親情、友情、愛情漸漸變了質(zhì)，甚至對某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻(xiàn)給心愛的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒有必要擁有的東西；它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來作為代價。

　　最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因為生命的最后一刻，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。

《海上鋼琴師》觀后感7

　　似水流年，總是無法挽留那些蒼白又靜美的片段，被光陰掩埋的故事，想用心去珍藏，便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡，能讓時間回復(fù)，穿過歲月的斷層，回到過去——曾經(jīng)感動心靈的瞬間。

　　《海上鋼琴師》改編自意大利小說名家Aless Baricco的獨(dú)白劇。

　　不明身份的孩子，黑人水手的純良，深夜琴聲的美妙，以及游客們的癡迷，似乎一切的一切的劇情，隨著緘默的大海在潮起潮落的間隙，都充滿的暖色調(diào)的悲哀。在海上所發(fā)生的'一切，用極端浪漫主義手法講述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特殊的靜態(tài)美，好似獨(dú)立于喧囂之外的透明體，充滿才華，有顆脆弱又敏感的心，卻怕被人發(fā)現(xiàn)。這樣的一個男子，在彈鋼琴時的畫面，竟是如此的賞心悅目：氣質(zhì)優(yōu)雅，目光飛揚(yáng)，雙手如蝶，曼妙飛舞。

　　這樣的男子，會令人眩暈，接著，便沉醉于他的音樂中。

　　影片中鋼琴是極佳的音樂背景鋪墊，在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現(xiàn)張力。

　　音樂在節(jié)奏的調(diào)節(jié)、力度的控制、聲部的均衡、音色的運(yùn)用，都達(dá)到了極佳的水平。

　　劇情中，音樂動靜分明，張馳有致，演奏技巧令人嘆為觀止，慢奏時，弱音通透得溫馨靜雅，顫音細(xì)密得絲絲入扣，細(xì)節(jié)纖毫無遺，快奏時，韻律綺麗，節(jié)奏鮮明，跳躍感極為活潑，彈跳感觸手可及。

　　翻過樂章的華服，細(xì)細(xì)的品味這個男子，干凈，純粹。

　　他一生看盡海上潮起潮落，透明的寂寞，隱隱的憂郁，孤獨(dú)的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵，卻無法掌控城市里交錯的街道。他疏離人世，帶著對音樂深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫，活在與世隔絕的輪船里，滄桑孤獨(dú)。

　　他說，陸地上的人喜歡尋根問底，所以虛度了許多光陰。

　　1900一個人在船上空彈著鋼琴。

　　他說，希望天堂也有鋼琴。

　　然后，那個鮮活的、用音樂筑起的生命坍塌了。

　　最后，古樸的街道，定格了這段故事的結(jié)束。

《海上鋼琴師》觀后感8

　　近日心有所感，卻碼不出字來，發(fā)舊文一篇，抒懷解郁。

　　能玩轉(zhuǎn)88個琴鍵的無限音樂世界，卻無法面對紛繁的現(xiàn)實生活。是對桃花源的堅守還是困頓于楚門世界，是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗?fàn)庍�是脆弱玻璃心扛不起應(yīng)負(fù)的重?fù)?dān)？是跟從我心還是逃避認(rèn)慫？不要說這是個不切實際的童話，分明看到每個人心中的那艘船，沒有絕世天才，沒有英姿神采，還是想遠(yuǎn)離凡塵俗世、一地雞毛，詩和遠(yuǎn)方似乎近在眼前。然而大多數(shù)人還是會下船，也應(yīng)該下船。下船是這個世界賦予我們的宿命，無法推卻的'重?fù)?dān)。

　　彩云易散琉璃脆，困守在自我小世界，在現(xiàn)實中只會一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功，大概率會成為落魄的小號手，即使他是天才。所以不下船是對的，不下船成就一世傳奇，下船就是世俗悲喜劇。

　　如果不是在現(xiàn)實中遇到同樣靈魂的人，我對影片的理解將會是不同的。也是用鍵盤構(gòu)筑世界，有才華有顏值，無擔(dān)當(dāng)無膽氣，一手好牌困于心魔墮入凡塵。

　　什么是真正的勇氣？人們終于學(xué)會接受外界事、物、人的不完美，歸根結(jié)底是接受自己的不完美。不是消極承受，改變能改變的，適應(yīng)能適應(yīng)的，放手無法忍耐的，學(xué)會與不完美和諧共存而且不放棄成長。太多的人在離開學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長，讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯讓人艷羨，但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據(jù)的借口，讓人無法反駁，成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長的空間，不敢選擇，不敢承擔(dān)，不敢面對真實的內(nèi)心需求，不敢追求，只因為懼怕失敗，究其心理，始終無法接受并面對自己的不完美，只能像駝鳥樣拒絕世界，也拒絕了自我改善的可能性。

　　現(xiàn)實中沒有鋼琴師，你只會看到一個怨天尤人，精神崩塌，甚至無法自立的真正的loser。

　　奉勸在影院淚水漣漣的妹子，在現(xiàn)實生活中碰見鋼琴師這樣的人最好遠(yuǎn)離，否則你的整個人生將充滿淚水。

《海上鋼琴師》觀后感9

　　他唯一的一張膠片唱曲是因為一個在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，本來想送給那個女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞……最終，他下定決心為那女孩子下船的時候，看到陸地上高聳的建筑時，斷然斷了上岸的念頭，從此不再想著下船，當(dāng)然并不是高聳的建筑讓他怯步，而是城市街道的無盡頭，不知什么是城市的盡頭，他害怕他所看不到的盡頭。

　　有人說，1900他看透了人生百態(tài)，為什么就看不透自己的人生，我是覺得他已經(jīng)看透了一切，只不過他沒有留戀并為之存在而已。

　　最后的結(jié)局是他死于那艘船上……

　　我并不因此而遺憾或傷心。我了解1900孩子般的純潔和簡單。完美的愛情就像純粹的自由，永遠(yuǎn)只存在于想象。只是如你我這般平凡的人找不到像1900那樣寄托他想象的載體，找不到可以讓自己的夢想和靈魂如此安然而自由地棲息的港灣，于是無法永遠(yuǎn)守護(hù)著夢想中的.那座空中花園，于是不得不在紅塵俗世中為各種各樣的負(fù)累所牽絆。想到1900的灑脫和自由，想到他的看似放棄一切，其實卻在心中全部擁有，想到他的看似無根其實那么充實而豐富的生命，真覺得那是我們永遠(yuǎn)無法企及的幸福。

　　1900的經(jīng)歷離我們的確遙不可及，而他所追求的東西，其實每個人都可以得到。那是一種平靜，一種自由，一種安寧。自由和快樂，也可以不來自于與世隔絕的環(huán)境，而來自于我們的內(nèi)心。而這在花花世界中源自內(nèi)心的寧靜，才會真正成為無法逃開現(xiàn)實的我們生命最大的動力，成為我們精神最溫暖的家園，成為我們心靈最安全的棲身之處。所以如果我們愿意，如果我們努力，我們也可以成為1900，用我們內(nèi)心的安寧，用我們內(nèi)心的快樂，用我們內(nèi)心的從容，play our love，play our hope，and play our whole life!

《海上鋼琴師》觀后感10

　　今天看了《海上鋼琴師》，說實話，我不是特別的理解，但就我現(xiàn)在的角度來講，我覺得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的：“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂，我不能在無盡的世界去彈奏”，“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷保�“那么大，在那么多的街中選擇一條，選擇一棟房子，選擇一個女人，選擇……那么多的選擇”。拋開主人公的恐懼，單單從一方面來說，他是一個偉大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂和海，他活得簡單，活著是一種修行，至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。

　　昨天看了奮斗，沒有特別起伏的劇情，唯一的優(yōu)點我覺得還是臺詞的經(jīng)典，能讓我記住的亮點也就是陸濤最后參加設(shè)計大賽說的一段話，不過原話我也記不起了。追求理想的同時丟掉了很多，這些真的不是我們想要的，如果說追求和欲望是人類發(fā)展的基礎(chǔ)的話，那么我覺得這是一種借口，是一種辯解，人活著的最終目的是什么?是幸福，本來追求幸福的道路應(yīng)該是直線的，然而我們現(xiàn)在追求的卻是享受，走的是曲線，我們錯誤的把空虛的享受當(dāng)成了幸福。我很喜歡看愛情片，尤其是韓劇和文藝片，我覺得他們講述的是一種很幼稚很簡單的故事，但是在這些影片中我看到了唯美，那種讓人相信這個世界不只是只有金錢，我們可以追求的'東西有很多。人是矛盾的，即便心里是希望過簡單快樂的生活，然而因為虛榮心，因為自己的欲望，讓自己過得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧!

　　活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來，讓我們的心找到方向，當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時候，那時候應(yīng)該是在享受，應(yīng)該是幸福吧!

　　幸福應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物!

《海上鋼琴師》觀后感11

　　有人說，這是一個杯具。而我卻以為，沒有比這更好的結(jié)局了。

　　如果1900下了船，不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種，遠(yuǎn)沒有死去幸福。

　　惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的'人硬是待在那里，這才是個杯具。很簡單的一個道理，沒有人能夠說水里和地上哪個更好，魚屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問題。

　　與MAX道別的時候，1900說：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最終把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒嘗試過，終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心，只因那里太純凈。他說他看到無數(shù)條街道，卻不明白路該往哪里走。

　　看到那里，應(yīng)無人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著，他們或是有錢，或是有權(quán)，或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活，因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂永遠(yuǎn)流淌著純凈的氣息。

　　影片的末尾，1900對MAX說：“兩條右臂能彈出什么音樂，期望天堂有鋼琴。”我想，1900終是不屬于人間，即使在那里，他獲得過無數(shù)掌聲。然而，他需要的不是這些。如果能夠的話，他寧愿一個人，一架鋼琴，就這樣一向彈下去。

　　天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀，如此，海上會流傳著這樣一個傳說：以往有個天才的鋼琴師，他的音樂令所有人為之折服，他始終沒有離開過大海，然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個角落。

《海上鋼琴師》觀后感12

　　電影結(jié)束時，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心，悠揚(yáng)，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時間條拉回到他徒勞地演奏的時刻。

　　他被遺棄在船上，由一個鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過，但他不敢進(jìn)入這個世界。

　　他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個平凡但布滿灰塵的女孩，但他因為自卑和懦弱而錯過了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

　　正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個？如何選擇一個女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法。”因此，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。

　　一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢想總是存在的.，但他終其一生都會退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信心，這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場悲劇，永遠(yuǎn)留在他的心里。

　　看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個自由和詩意的距離。或者，雖然我心里有這么一個遙遠(yuǎn)的地方，我卻因為理想和懶惰之間的矛盾而猶豫不決？

《海上鋼琴師》觀后感13

　　而整部影片對于一九零零的刻畫則大多深入內(nèi)心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。彷佛是對這種心靈的美好希冀，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺得這彷佛更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。

　　要是說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代，這個社會的認(rèn)知。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的'搖臂，只為迎接那充滿大概性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，一九零零說他總是會第一個發(fā)明美國，越是崎嶇潦倒的人越是充滿期待。而一九零零背道而馳。

　　正如一九零零的名字，他所處的時代是這個消滅時期的開始。他將自己拘束在這艘船上，實在是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”如許的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

　　這部片子本身也許并不想表達(dá)什么意義，就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂郁，他很單純，地道，迷茫，卻不需要任何支撐力，就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章，一九零零不停想聽聽海的吶喊，卻最終沒有上岸。愛便愛了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。如許舉重若輕的一生，象是從未放棄過夢想與尋求，又象是從未有過夢想與尋求。就象海一樣。

　　我覺得毛孔象通過了微電流，如許宿命的哲學(xué)的無法可想的對話，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時刻悄無聲息的失下來，或許都有過如許一次對話。

《海上鋼琴師》觀后感14

　　很難想象人的一生只在船中度過的樣子。所以就有了一個人在海上的傳奇。

　　每個人都有自己獨(dú)特的人生，而命運(yùn)卻選擇了1900在波動的大海和旋律中度過他執(zhí)著卻又短暫的一生。

　　《海上鋼琴師》，一部意大利充滿藝術(shù)和美學(xué)的音樂電影作品。整個影片看下來，都會被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說著他那內(nèi)心空無卻又無奈的絲絲憂傷。

　　一個被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng)，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場意外老丹尼被飛來的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒人要的孩子了，他從未下過那只船，他沒有國籍，沒有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來看，他好象沒有出生一樣，這是一個怎樣的'孤獨(dú)!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。

　　的確，他一生從未下過船。即使是愛情的出現(xiàn)與友情的勸說都從未動搖過他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著一個跳板，只有一小步，就是海上午那一面。”也許，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的恐懼;也許，是他對音樂的熱愛;也許，因為大海所給予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說的：“我永遠(yuǎn)也看不到盡頭;那些漫無邊際的城市什么都不錯，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤，城市的鍵盤太大，他無法去演奏。這就是1900能夠放棄愛情，友情的原因。他希望的是一個簡單而又熟悉的生活，在那里只有波動的旋律和起伏的海水。

　　一聲爆炸聲，結(jié)束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時也給載著一段傳奇一生的“孤獨(dú)”鋼琴師劃上了一個休止符。

《海上鋼琴師》觀后感15

　　不知從何時開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時常能在各類文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來彰顯情懷。

　　但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個時刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

　　從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個不忘初心、始終專注于初心的故事。

　　電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的.是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時上上下下的乘客，他們都是過客；船上的船員、樂隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長于斯，最后死于斯，終其一生都沒有離開過船，把船當(dāng)作自己的家。

　　此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因為他把心安放在船上，執(zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個形式上的反差，船是漂泊而變動不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定；岸上的居所是穩(wěn)固不動的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

　　一九〇〇的好友問他為什么不下船去岸上看看的時候，他回答道：我想你們岸上的人把時間都浪費(fèi)在問為什么上。

　　冬天剛到就巴望著夏天趕緊到來，夏天來了又憂慮冬天還會再來。

　　為此你們總是四處奔波，尋求一個四季如夏的世外桃源。

　　這并不是我想要的生活

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