拍攝時的注意事項

　　1. 霧景的反射光很強，所以在曝光控制上要很準確地把握曝光量，以免曝光過度。

　　2. 由于霧景的反差小，在拍攝時要想辦法提高畫面的反差，也可以采用減少曝光來達到增加反差的目的。

　　3. 在構圖方面為了避免畫面過于平淡，應盡量選擇有遠景、中景、近景的景物，以表現景物的縱深感，如右圖。前景中應尋找暗色調的景物來與霧氣形成對比。

　　4. 霧太濃時一般不宜于拍攝，因為它的能見度太低，除了較近的前景外，中景和遠景幾乎都看不到。這時也可以采用添加濾光鏡來拍攝，比如加黃色濾光鏡或橙色濾光鏡可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收蘭、紫短波光，增強光線的透射能力。相反，如想增強霧的效果，可加用藍色濾光鏡或霧鏡，這樣就可以獲得不同濃度的霧化效果。

　　棲鳥濕地也風光

　　在長江流域的皖江地區，有著眾多湖泊濕地，每年的各個季節都有大量鳥類，來的來去的去，分片或交織生棲、休整。其中的安慶濕地，是東亞——澳大利亞鳥類遷徙帶上重要的中轉站，僅每年春秋兩季就有超過500萬只的鷸類在湖河灘涂沼澤中棲憩。

　　拍攝器材：

　　就器材而言，并不是鏡頭焦距越長越有利，使用超長焦距望遠鏡頭，以較遠的距離拍攝能夠獲得較大的主體，但不可忽視對焦、光圈、機振、空氣透視等對成像質量的影響。

　　構圖：

　　拍攝棲鳥的濕地，在取景時應講究畫面構圖及布局。無論鳥類是否作為畫面視覺中心或是陪襯，應保持其結像的清晰。因此，對焦點落在鳥類身上是無庸置疑的。優美的瞬姿讓人賞心悅目，拍攝時應抓住鳥類形體動作的精彩“看點”。比如，鷺科鳥類的起姿和落態，很是優美；雁鴨類飛行時排著一字形或人字形很整齊的隊伍，伴著“哦- 哦-”叫聲從頭頂高飛劃過，總給人以無限遐想。

　　鳥群數量：

　　鳥類在畫面中的數量、大小、位置，應該根據主題內容的表達具體而定。大場面有利于群體數量的表現，賦予畫面以宏大氣勢。大主體乃至局部特寫畫面構圖飽滿，具有較強的視覺沖擊力和生動的接近感。注意如果面對的是聚集在一起、數量不多的三兩只，主體過小則會讓人感覺不突出、不顯眼，缺少視覺美感；而主體過大，讓人有臃容、堵塞之感。若為大量而散開的群體，則應采取相應辦法并有所選擇。

　　背景環境：

　　在濕地拍攝，鳥類與環境背景的關系相輔相承，互為依托。然而背景的處理，對于畫面的繁與簡，影響極大。簡約之美符合人的審視心理，

　　棲鳥濕地也風光因此要想藝術地記錄或表現，就應當讓畫面盡可能地簡潔干凈，拍攝時千方百計避讓或消除雜亂的背景對主體的干擾影響。背景的處理方法有4種：第一種，利用大光圈虛化背景；第二種，利用明凈的水面，這是天然的背景，曝光有兩種方式，其一讓水面多曝，求得山水明麗之境，其二以水面測曝光，獲得主體深黑的低調剪影畫面；第三種，利用天空，干凈明亮的天空無時不刻不能利用，只是曝光較之于水面更難掌握；第四種，利用色彩單一的環境，如春綠、秋黃的植物作背景。除了背景，前景陪體是襯托、修飾主體之需，不僅有助于美化畫面，顯示季節氛圍，還能強化空間縱深，只是要注意多而無擇則亂，一概不要則乏，不能喧賓奪主或削弱主題表現。另外，不同明暗羽色的鳥類，置身于不同的環境、背景中，拍攝時的測曝光有所區別。對深暗背景前潔白明亮羽體的鳥類，應減少曝光；對明亮背景前深黑暗淡羽體的鳥類，應增加曝光。

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