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如何看懂相機快門

時間：2022-06-04 09:23:00 數碼我要投稿

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如何看懂相機快門

　　導語：快門是機身上很主要的控制部份，集中在機身的右邊，包括快門速度選擇及快門釋放鈕。

如何看懂相機快門

　　快門速度

　　1,2,4,8,15,30,60,125,250,500……8000，這些都是代表快門速度的數字，每一數字代表一級(Stop)。但它們其實全部是分數的分母，即1/2,1/4,1/8……1/8000。因此數字愈大，速度愈高。

　　B快門

　　就是Bulb快門，是供長時間曝光的快門。古老的相機用一個氣泵控制，故叫作Bulb。現代相機按下B快門時，快門打開，直到松手才關閉。換句話說，也就是曝光時間任由您控制。

　　T快門只有極少部份專業相機才有，和B快門相近的用途，但它是按一下快門時快門打開，再按另一下快門，則快門關上，T，就是Time之意思。

　　X同步快門

　　X同步快門是閃光燈可用最高的快門速度，部份相機會特設一個X快門，但大部份相機已不設此檔。

　　一般快門速度盤會用不同顏色顯示X同步快門。一般而言，X同步會介于1/90～1/250之間，以1/125秒為最多。

　　A.S.P.M 快門速度盤

　　A：光圈先決(自動快門)

　　S：快門先決(自動光圈)

　　P：程序自動

　　M：手動曝光。

　　聽Risman實例講解何時、為何使用慢速快門

　　羅恩Risman使用慢速快門拍攝了不少精彩照片，他也不吝嗇地列舉了自己的拍攝實例，來講解其使用慢速快門的小經驗，或許這些技巧并不難，但他談了自己何時，為何要用慢速快門，這還是值得思考的。

　　1.長時間多重曝光的煙花拍攝

　　我們經常看到布滿夜空的絢爛煙花的出色照片，其實這只需要長時間多重曝光的小技巧就能拍攝出來。

　　首先用三腳架固定好你的相機，必須保持相機的穩定性，才能獲得清晰的影像;

　　用手動檔設置快門速度為20或30秒，并設置準確曝光的光圈和iso;

　　然后把鏡頭對準要燃放煙花的天空部分，夜空是漆黑的，進行對焦，是有點難度，您可以先自動對焦拍一個禮花，然后設定小光圈，并把對焦鈕調到手動對焦上;

　　用一塊黑布或不發光的物體遮擋你的鏡頭，在一個禮花結束和另一個禮花燃放之間。

　　2.追蹤運動中的物體，造成背景模糊，主體清晰

　　把快門定在1/10或1/20秒，調整合適曝光，不斷半按快門自動對焦，或快速手動對焦，或用預先對焦等方法，總之對準你要拍攝的運動中的物體，如汽車或人跑步，按下快門的時候平移你的相機，直到曝光完成。

　　3.模糊運動的拍攝

　　這個很簡單，使用慢速快門和三腳架或其他相機支撐物，您或許可以用來模糊跳舞的人。

　　4.拍攝夜間汽車和星星運動的軌跡

　　如果你想要捕捉模糊的汽車行駛在路上，形成光線，您需要使用慢速快門和三腳架。快門速度通常為5到10秒，根據具體情景而定，60秒也是有可能的。

　　如果你要捕捉運動的星星的軌跡，那么快門速度可以定在10分鐘到一個小時甚至更多。

　　5.流行的拍攝

　　在戶外背景和主體都較暗的情況下，需要使用閃光燈拍攝，你可以把快門速度定在1/8秒到1/20秒，根據具體情景而定，這樣就允許了鏡頭納入背景更多的光線，而不影響主體人物的曝光，因為用閃光燈時有快門同步的問題。這張照片的快門為1 / 40秒，從而保持了夕陽下天空的溫暖紅色和落日照耀的粉紅色海面。

　　6.人群消失，捕捉夜晚空寂的城市

　　城市的夜景豐富迷人，各色燈光會在褪掉一天灰塵后亮起。流動的汽車燈光有時也會留下迷人的軌跡，而各色匆匆過路的行人將會消失在你的相片中。

　　這通常需要20到30秒的快門速度，當然視具體場景而定，三腳架還是必不可少。若在白天拍攝的話，需要6 or 8-stop Neutral Density (ND6 / ND8) filter 和非常小的光圈，f/22或更小，然后用20到30秒的快門。

　　7.詭異空曠的白夜拍攝

　　這是一張在午夜拍攝的照片，沒有用任何照明設備，唯一的光源是左邊人行道上的路燈。但是這種光線卻有超現實感，壓的很暗的天空，大片云朵，沙灘，樹等都呈現出在白天正常光線下不多見的顏色。

　　對于自然的景色，人為照明比較少的情況下，使用慢速快門可以把夜間拍成白天的樣子，當然顏色有點詭異和空曠。當然，還是如前面所說，這需要你的三腳架和慢速快門來幫忙，但注意，這張照片中不被肉眼所見的云彩也出現了，那得感謝路燈的柔光燈效果，這次拍攝的參數是20秒，f/3.5，要視具體場景而定，合適的曝光和快門速度的安排需要你的經常實驗。

　　淺談快門線的主要用途和類型

　　什么是快門線?

　　不管是傳統膠片相機還是數碼攝影者，或多或少都會遇到因為按下快門的瞬間，用力過大導致相機震動、歪斜，導致破壞畫面的完整性。快門線就是一種可以控制相機拍照而避免接觸相機表面所導致震動，防止破壞畫面的完整性。

　　快門線的發展

　　早期的“氣壓式”快門線只是一根氣球連通導管，通過擠壓氣球產生壓力推動遠程快門達到拍照的目的。這種方式雖然簡單、成本低，但是可靠性差。稍晚期開發出了中空包覆鋼線的“鋼索式”快門線，配合機身快門上的螺旋孔緊密地結合，讓快門線的表現更可靠。隨著傳統相機大幅電子化，乃至于數字相機時代，快門線的發展也擺脫單一的功能，朝向更復雜的應用。現今的快門線已經不單是觸發快門而已，包括：長時間攝影使用B快門LOCK功能、間隔攝影、計時攝影等。甚至許多棚內攝影，為了避免造成模特兒直接面對鏡頭的壓力下，許多攝影師也習慣遠離相機本體，直接引導模特兒的動作，再以快門線掌握瞬間的畫面。

　　機械快門線尼康 AR-3 電子快門線索尼 RM-S1AM

　　另外，特別在需要長時間曝光和穩定拍照的情況下，例如：遠攝、微距攝影最受用的輔助工具還是快門線。想要滿足這么多樣的需求已經不是簡單的機械式快門線所能負擔，而必須依賴電子快門線了!電子快門線不僅包括了基本設定、半按快門對焦、全按快門開啟的雙重設計，有時還可以進一步通過電子線控的方式，操作曝光時間、曝光補償以及其它設定等。不過，惱人的是現今的電子快門線不同廠牌之間彼此并不兼容，甚至相同廠牌不同機型之間也不兼容。

　　快門線的類型

　　目前，市場上常見的快門線有“機械快門線”、“電子快門線”、“多功能快門線”等等，種類非常多。這就證明我們的產品應用的非常廣，幾乎所以攝影愛好者都會用到。在機身上，快門線的插口也不同USB端口，可以說快門線的接口是主要輸入口，也是未來相機的外部輔助配件的唯一輸入端。

　　多功能快門線尼康 MC-36 定時快門線佳能 TC-80N3

　　電子快門線基本操作

　　電子快門線有“雙程按紐”的功能下，半按時相機實現對焦和測光，全按下時相機將開啟快門實現拍照;電子快門線附設“鎖定B門”的功能下，把B門按鍵向上推拉，B門按鍵被鎖定時相機將實現對焦和長期曝光，將B門按鍵復位時，快門閉合，曝光結束。

　　先簽協議后按快門人體攝影怎樣與模特簽協議

　　隨著人體攝影熱的不斷升溫，拍人體的多了，被人體模特訴訟侵權的攝影家也多了。近一時期人體模特狀告攝影作者侵犯肖像權的案例屢見不鮮。許多媒體借此大肆炒作，一時間有關肖像權的案例被炒的沸沸揚揚，如何妥善解決人體攝影肖像權侵權的問題，讓拍人體的攝影家不再受此困擾，已是迫在眉睫。

　　俗話說：“先小人，后君子”。很多攝影者對此不以為然，認為簽合同，定協議顯得很小氣，其實這是個觀念上的錯誤。還有的攝影者認為和模特兒關系很“密切”，用不著簽協議，但是要知道關系“密切”，并不能保證長久，況且模特的背后還有家人朋友，如果沒有一紙協議，就容易出亂子。而且，攝影者在拍攝時，很多人沒想到能掙錢，如果日后一旦獲了大獎，掙了大錢，如何利益分配往往就成了一些問題的導火索。

　　在與模特兒簽約時，拍攝者除了要掌握有關的法律知識外，更重要的是自身應具備良好的職業道德，光明磊落，實事求是所有存有僥幸心理，簽約時玩弄文字游戲欺騙模特兒的做法都是不可取的。既然是協議，那就應該是雙方完全出于自愿，拍攝者應將自己的創作意圖，打算，簽協議書的意義告訴模特兒，本著公平、公正、自愿、平等的原則，由雙方共同商定協議書中的各項條款內容。

　　協議書的內容大致可分為六個方面：作品用途、使用范圍、使用年限、版權歸屬、報酬、違約責任等。嚴格的講，在協議書中還應該注明拍攝者的攝影身份、模特兒的年齡是否符合法定年齡(18周歲以下為未成年人，不是完全民事行為能力人)。在簽名時，雙方要使用真實姓名，用藝名、拼音字母、符號等代替姓名的簽約是不規范的，容易出問題。

　　一、作品用途與使用范圍：

　　人體攝影作品的用途及使用范圍需要確定一個總體框架。只要拍攝的作品內容健康、格調高雅、確實具有藝術品位，這類的攝影作品無論是用于參加攝影比賽、藝術展覽或是發表在專業報刊雜志上，模特兒一般不會提出異議或提出苛刻條件加以限制。

　　凡涉及商業廣告的人體攝影作品，在協商作品使用范圍的問題上，則會有不同程度的分歧，這往往是最容易出問題的地方，模特兒一般會持謹慎態度。在這一關鍵問題上，協議書用語不可含糊其詞、模棱兩可或避而不談，拍攝者可與模特兒坦誠協商，明確說明作品使用范圍。

　　在這一問題上，一般有經驗的拍攝者都采用無肖像權爭議的方式解決分歧。所謂無肖像權爭議，是指拍攝者可通過特殊的表現形式，在拍攝時將模特兒五官隱去，如剪影、背影或通過暗房技法加以處理，使作品中人物形象無法讓人分辨。

　　國家相關法律對肖像權有一個明確的規定，肖像是指能分辨出本人的清晰面容或者帶有明顯的個人特征，如果未經本人同意以贏利為目的使用該人肖像，即構成侵犯肖像權。所以，很多攝影者要么不拍臉，要么就在后期制作中進行處理。當然，很多模特兒也不想讓拍臉。正如攝影界廣為流行的一句話“中國的模特兒不要臉”。

　　二、報酬問題：

　　協議書中所涉及的報酬問題，也是不可忽視的`重要環節。在此方面引出的問題層出不窮。攝影者對模特兒支付數量不等的報酬，這是理所應當的。關鍵就是報酬的標準怎么定。目前，國家對此也沒有一個具體規定，統一標準，這就需要雙方協商解決。目前，美術學院的人體模特每堂課45分鐘，報酬為100元左右。攝影模特兒的付費標準往往要高于這個數字。當然，也不能漫天要價，這要根據模特兒的自身條件、素質、知名度以及攝影作品所產生價值多少來定。價值，包括名譽、物質、經濟等諸多方面。所以，在報酬問題上需要雙方友好協商，公平公正地解決。通常，攝影師聘請模特兒用于任務性或實用性創作，如出書、辦影展、廣告等，一般多是在作品尚未使用前先向模特兒支付報酬，因為作品實用性強，把握性大。也有的攝影者采用作品發表獲獎后，從所獲的收益中抽取百分之幾，支付給模特兒作為報酬。無論采用何種辦法，都要在協議中注明。我認為，一次性提前支付報酬的方式是比較可取的。因為，如果照片拍的很成功，往往多次發表、獲獎，如果每次都要履行協議手續的話，未免過于繁瑣。若干年后，如因模特兒地址變動、聯系中斷、無法支付，隱患就出現了。一旦模特兒在訴訟時效期限內，發現你使用了她的肖像作品又未付報酬，很有可能要因此引出麻煩。

　　三、作品使用年限：

　　嚴格地講，在協議書中應制定兩個時限，一是作品使用年限另一個則是協議書的有效期限。我國《著作權法》也規定攝影作品的發表權、使用權、修改權、獲得報酬權除作者終身享有外，在作者死后50年，其合法繼承人仍然可以享有該項權利。保護期滿后，作品進入公共領域，簽約可依此為據，靈活掌握。

　　四、作品版權歸屬問題：

　　我國著作法采用著作權因創作完成而自動產生的原則。版權在作品創作完成之時自動產生。凡是創作了的作品，無論其是否公之于眾，依照著作權法第二條規定，都要有版權。需要特別指出的是，公民委托拍攝者為其拍攝的攝影作品(如影樓營業性質的肖像作品)版權歸屬問題。我國《著作權法》第十七條規定：“受委托創作的作品，著作權的歸屬由委托人和受托人通過合作約定。合同未作明確約定或沒有訂立合同的，其著作權屬于受托人。由此可見，在簽協議時，明確版權的歸屬問題是十分必要的。如確定版權歸屬委托人，原作所有權權雖然屬于被拍攝者，但未經攝影者同意，被拍攝者不能隨意使用作品發表或從中牟利，否則就是侵犯了攝影者的版權，同樣要承擔民事責任。當然，法律也允許當事人放棄他的權利。

　　五、違約責任：

　　在協議中制定違約責任是為了促使雙方更好的履行和自覺遵守雙方共同制定的各項協議條款，起到一個相互制約的作用。這一條在協議中是必不可少的。同時，還應該明確，一旦出現違約現象，違約者應承擔哪些責任，以及解決問題的方式和辦法是什么。在協議執行期間，如一方認為另一方違約，一般是由雙方協商解決，這是第一步。如雙方協議不成，任何一方都有權向人民法院起訴，由法院民事審判機構裁決。

　　有關人體攝影的糾紛，大多集中在兩個方面：一是攝影作品的創作主體-----攝影者方面，表現為攝影者如何對待自己的著作權，以及攝影者和攝影者之間如何對共同創作的作品的著作權歸屬達成協議的問題。二是集中在攝影作品的客體-----模特兒方面，表現為攝影師如何對待使用模特兒的肖像權。不少人容易把肖像權和版權混為一談，雖然兩者都屬于民法調整的范疇，但它們有著本質上的區別。版權一般是指關于作品創作者的權利，而肖像權則是公民人身權利的一種。無論是肖像權還是版權，都是攝影者在攝影創作中或者與模特兒簽約時，必須予以充分重視的嚴肅問題。

　　以上所談的幾個方面，是我多年從事人體攝影藝術創作實踐中的一些經驗，也許不夠完善或準確，我衷心的希望每位熱衷于人體攝影創作的影友，少一些糾紛，多一些成功。

　　新手困惑:DC上的光圈快門究竟怎么玩?

　　光圈和快門

　　光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數值”，例如F5.6、F4等等。這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。

　　光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那么此時的快門值將變為1/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

　　這里就涉及到“景深”的概念，所謂景深就是指當鏡頭對焦于被攝體時，被攝體及其前后的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。我們可以看圖1和圖2兩張圖片的對比。

　　光圈優先還是快門優先

　　了解了光圈、快門以及景深這些基本概念之后，何時使用光圈有限還是快門優先就不難了。

　　光圈優先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應的快門值。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

　　與光圈優先相反，快門優先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有規律的，那么快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。為了讓大家看到不同光圈下的效果，拍攝了以下水滴的畫面(如圖3)，左右兩邊畫面的曝光量相同，只是所用的快門不一樣。

　　在光圈優先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深，而在快門優先的情況下，利用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。這兩者都要靈活運用，滿足我們不同情況下的拍攝要求。

　　在畫面中選擇的對焦點都為右起第三把起子，并且都是正常曝光，只是兩者的拍攝參數不同。圖1是采用F3.5的光圈，從圖中可以看到只有右起第三把起子是清晰的，其前面和背景基本上都是模糊的。圖2采用的光圈為F9.5，從圖中可以看到右起第三把起子和背景基本上都是清晰的。從兩張圖片的對比我們可以很明顯地看出，第一張的景深小，也就是畫面中清晰的范圍小，而第二張景深大，也就是清晰的范圍大，但是兩者的曝光量是一樣的。

　　水流的速度是一定的，但是采用不同的快門值可以達到不同的效果。左邊畫面的快門速度高達1/1000秒，因此可以拍攝到單個水滴下落的情景，而右邊的快門速度只有1/60秒，此時畫面中出現了多個水滴，這就是因為快門速度慢的原因。

　　三種快門速度在動態攝影中的應用：

　　1、使用足夠快的快門

　　此種方式適合于凝固運動的瞬間，可以真實的再現運動細節，如在運動達到精彩高潮時拍攝，但要注意應結合運動的速度在精彩時刻來臨前按下快門;也可采用預定焦距的辦法，待運動物體達到拍攝區域，按下快門。

　　拍攝數據：

　　機身：Canon EOS30QD

　　鏡頭：100-300mm@100mm

　　快門速度：1/4000s

　　光圈：f4.5

　　膠卷：Kadok 400迫沖1600

　　2、使用比較低的慢門追隨拍攝

　　此種方法適合表現運動物體的動感，可以將雜亂的背景虛化而不影響畫面，拍攝者應使自己的相機隨運動物體一起平穩移動，在移動中按下快門。采用此種方法拍攝可以采用比較低的快門速度，但要注意不能在相機的移動中跑焦，一般使運動物體始終在取景框的中央即可。