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拍攝精彩照片之構(gòu)圖
導(dǎo)語(yǔ)：下面這個(gè)教程來(lái)自一位著名攝影師，現(xiàn)在小編和大家分享，希望大家在構(gòu)圖方面有所提升。
尋找自然的畫框
這張照片是Ralph Morse 1942年為《時(shí)代》雜志拍攝的。“我喜歡這張照片，”Stalman說，“為你的主體尋找自然的畫框。對(duì)這張照片來(lái)說，即使那里沒有這個(gè)艙門，它也是張不錯(cuò)的照片。但額外的畫框讓它更好：你可以透過門框獲得一種類似‘偷窺’的感覺，照片中的模特沒有看向照相機(jī)更強(qiáng)化了這種感覺，他仿佛根本沒注意到相機(jī)的存在。”
不要把主體放在畫面中心(有時(shí))
Spencer Platt在Rio拍攝了這張走繩索的人的照片。“從這張照片上能學(xué)到的東西，”Stalman說，“并不新鮮，但很有用：讓主體偏離畫面中央可以——在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候——讓照片更有張力。這是普通照片所不具有的。”
尋找圖案
對(duì)這張J. R. Eyerman拍攝的3D電影觀眾的著名照片，Stalman說：“吸引住我的正是重復(fù)出現(xiàn)的人臉。這里沒有特別醒目的一個(gè)，整個(gè)畫面變成一種令人印象深刻的抽象的圖案。從遠(yuǎn)處看這張照片，你就能得到一種確定的印象，在靠近之后才突然發(fā)現(xiàn)這些人臉。在不同的觀賞距離上，這張照片產(chǎn)生了不同的效果。”
嘗試不同角度
Alfred Eisenstaedt拍攝了這張布魯克林大橋的照片。“這張照片最主要的構(gòu)圖元素，”Stalman說，“是大橋底部形成的穿過整個(gè)畫面的醒目的深色線條，它同時(shí)將觀眾的視線引導(dǎo)至畫面低處曼哈頓的摩天大樓上。不過從這張照片上還能學(xué)到另外一課。看看這座橋是如何在世貿(mào)中心北樓與較低的伍爾沃斯大廈之間取得平衡的。非常漂亮。攝影師在對(duì)這張照片構(gòu)圖時(shí)一定花了很多心思——在橋下反復(fù)尋找合適的位置。有時(shí)你必須花一些時(shí)間，到處看看，嘗試不同的角度，當(dāng)你感覺所有東西都到位后再拍照。”
不要怕復(fù)雜，要回避混亂
這張瑪麗皇后號(hào)蒸汽船的照片由Andreas Feininger使用長(zhǎng)焦鏡頭從3公里外拍攝。“值得贊賞，”Stalman說，“在很多方面都是。我們能從中學(xué)到的一課是，一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景，并不一定意味著只能拍出復(fù)雜的畫面。這張照片中有太多的看點(diǎn)——蒸汽船的煙囪，42大街的交通，建筑群頂部飄蕩的小旗等等。但即便如此，這張照片也足夠吸引人。它內(nèi)容充實(shí)，但并不混亂。最后，注意這張照片的剪裁。你可以看到船邊的水面，它給畫面增加了動(dòng)感。但同時(shí)，照片底部的河流也有助于讓畫面‘安靜’下來(lái)。如果沒有它，這張照片就會(huì)感覺雜亂了。”
對(duì)稱
Al Bello在佛羅里達(dá)的一場(chǎng)網(wǎng)球賽中拍下這張照片。“攝影師所在的位置，剛好位于球場(chǎng)中央。邊線、球員及光線都形成完美的對(duì)稱。”Stalman說道。 “另外，我特別喜歡的地方在于，照片中體育場(chǎng)上方的天空很容易被裁掉，以強(qiáng)調(diào)球場(chǎng)內(nèi)的畫面，但是攝影師沒有這么做。極具戲劇化的云層增強(qiáng)了場(chǎng)內(nèi)對(duì)抗的氣氛。”
不要太直白
“從這張照片上能學(xué)到的，”Stalman評(píng)價(jià)George Silk在職業(yè)棒球賽上拍攝的匹茲堡海盜隊(duì)球迷的慶祝畫面，“是攝影師從人群的頭頂拍攝。多數(shù)人會(huì)覺得在這個(gè)位置已經(jīng)夠高了，他們會(huì)努力靠近邊緣盡量離球場(chǎng)近一點(diǎn)拍攝。相反，Silk向我們展示了其他努力探出身子的人。很明顯他自己站得更高，并將拍攝對(duì)象改成這些觀眾。現(xiàn)在，右下角的這些人比球賽本身更醒目。最后，這張照片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)角線構(gòu)圖，遠(yuǎn)處的球賽與興奮的球迷相互輝映。”
運(yùn)用直線
攝影師Johannes Simon 2010年1月在德國(guó)拍到這張照片。“這張照片構(gòu)圖的想法，”Stalman說，“非常簡(jiǎn)單且有效。攝影師將畫面一分為二，將地平線置于畫面正中，利用小路形成的直線，將觀眾的視線引至畫面中唯一的小屋。”
在畫面中留白
對(duì)Grey Villet拍攝的這張高校失學(xué)青年的照片，Stalman說：“這張照片第一個(gè)引起你注意的是畫面中大量的空白。這里給你留出想象的空間——這些孩子們要去哪里?這里發(fā)生了什么?這里還是一個(gè)利用斜面的好例子——傾斜的道路令觀眾產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的感覺，而畫面中其實(shí)并沒有任何移動(dòng)的物體。人物的深色衣服是畫面中唯一的對(duì)比——除了那一小捆鐵絲外。”
從下方仰拍
攝影師Spencer Platt的另一張照片。這次是紐約街頭藝人Robert Burck，一位在時(shí)代廣場(chǎng)演唱的裸體牛仔。“這里用到了一個(gè)簡(jiǎn)單且有效的技巧。它能讓本來(lái)單調(diào)的畫面變得有趣起來(lái)，”Stalman說。“如果這張照片是從正面拍攝牛仔，從眼睛的高度，那么畫面就會(huì)顯得很凌亂。盡管半裸，但人物還是有些融入到背景之中。通過降低機(jī)位仰拍，攝影師將人物與背景有效地分離開，并以一種有些滑稽的方式給人物添加了一些英雄氣概般的感覺。”
平衡醒目的形狀
這張由Margaret Bourke-White拍攝的圣雄甘地的照片，為攝影師們上了良好的一課，Stalman說，并不是因?yàn)檎掌械娜宋锸歉实兀M管拍的就是甘地。“在這張照片中，”Stalman說，“我們當(dāng)然會(huì)看見甘地。但是，從構(gòu)圖上來(lái)說，這張照片可以成為所有人學(xué)習(xí)的榜樣。最重要的一點(diǎn)，是在2種形狀——深色的紡車與安靜的甘地——之間取得平衡。這張照片放到任何尺寸都是一幅有力的畫面——即使是縮略圖，并且可以作為判斷一張照片是否構(gòu)圖良好的標(biāo)準(zhǔn)。”
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