如何對待相機上的各種測光方式

　　你會測光嗎?哪種測光方式好?點測真的那么重要嗎?說起這個問題，在壇子里也算是熱門話題了，很多迷失在書本和現代相機復雜的測光功能里的朋友常常感覺到非常困惑。我也是這種迷失者之一，在很長的時間里，我都不知道要如何對待相機上的各種測光方式，在自以為是的對測光方式進行了一番的大大調整和應用后，卻發現死得很難看，相機自己設定的區域測光方式是最佳的，自己的增減或者是采用其他的測光方式的都不是很好的。

　　索尼α-100 40區蜂巢式40區測光

　　為什么會這樣呢?我百思不得其解，可能是攝影水平太差吧，簡單的辦法，把相機當傻瓜用吧，但是遇到光線環境復雜，沒有把握的時候，只有用包圍法。雖然沒有什么，對攝影最終結果沒有什么影響，但是每次拿起相機的時候都有一點不安，心里始終對最終的效果沒有把握，這不是好現象，沒有事的時候再把安塞爾.亞當斯的《論攝影》重讀，安大師的預先理論是我踏上攝影路途的入門指引，也是我夢想的最高境界，但是在反復翻閱區域曝光法后，甚至那幾句簡單的列表都可以倒背如流了，但是實際的應用卻往往和意想中的何止千里之遙?!為什么會這樣?相機的每一個測光方式對同一個環境測出來的都有所不同，以哪一個結果為基準?18%灰卡的測光是最準的吧，但是在很多時候，都很難用灰卡放在實際的場景中去測，照理說以這種情況下，相機里的點測是最為有用的，這大概是壇子里的大蝦一直對相機有點測與否作為依據的最終心結吧。

　　現代的照相機，尤其是進入AF時代以后，相機的功能朝著復雜化和齊全化的方向發展，哪怕是一臺最低檔次的機型，都擁有以前幾年不敢奢望的技術和功能，也就是這復雜的功能，把大家的心也搞的復雜了，不過，功能多是件好事，而且，現在的功能越來越先進，朝著智能化的方向迅速的前進。

　　對于現代相機的測光評述是不太容易的事情，因為現代的相機的測光變得更加難以猜測，天知道電腦會以什么為基準得出結果，雖然它對場景判斷的成功率遠高于自以為富有經驗的象我這樣的高手，但是歸根結底，還是很難全心全意地相信它。

　　相機的測光方式其實由來已久，最開始的時候都是采用外測光方式，象祿萊的雙反，康泰克斯的高級平視，他們都是以一個外感光元器件作為測光的依據，這種測光方式在一定程度上還是很準的，它是在黑白片當道的時候出現的。大家都知道，在膠片中，以黑白片的寬容度和后期加工幅度最大，所以這種測光方式以現代的眼光來看確實誤差太大，但卻是適合當時的使用條件的。單反相機的出現是一個革命，它極大地提高了攝影的準確率和大大開拓了攝影的視野，日本的旭光學公司也就是今天的潘太克斯，推出了世界上第一臺鏡后測光單反相機，從而把相機的內置測光技術全面的推廣普及開來，當時的想法是或者是技術條件能達到只用一個光敏元件對整個視野測光，這就是后來大家稱為平均測光的最為基本原始的一種方式。相機上有了測光，比起沒有測光的機器來說當然成功率大為提高，但是用戶很快發現，這種測光方式的失誤率同樣非常驚人，它的成功率的提高只是靠很多很接近成功的但又有所偏差的結果來達到的，而在與此同時出現的相機內部的光敏元件只測中心很小一部分的中心重點測光也就是現在簡稱點測的，又表現為另外的一個極端。它的使用極不穩定，完全依賴于使用者的經驗，有經驗的它就是很完美的，沒有經驗的，它比平均測光還要糟糕。

　　后來出現了兩者的結合，偏重中心測光，這時的相機可以在機內設計兩個測光元件了，這種測光方式實際上還有很多變種。但是，在同一名字的掩蓋下，倒是少有人注意，他們的區別主要在于對中心偏重的程度和對中心面積的確定上。早期的相機各自廠家的設定都有不同，所以每一家的用戶在長期使用后換一個品牌的話，都會感到非常不適應，以至于產生不好的想法。不過大浪淘沙，這一測光方式經過很長時間(20年以上)后，逐漸統一到光比75：25，中心7.5%(還有些為 65：35，9.5%)上面了。

　　偏重中心測光可以說是機械相機時代的統治者，當時幾乎每一臺相機上都有這種功能，熟悉F3，FM2的朋友對這種測光方式都應該很親切。在當時看來，這種方式最為理想了，不過當時最為流行的測光方法是不管照的是什么，對著自己的手背測光，哈哈，這個直到現在都非常有效，但是很少看見有人用了，這也是從另一個角度說明了這種方式的弊端。

　　80年代的中期，尼康FA 的推出為測光方式的變化打通了一條新的道路——區域式測光。尼康費盡心機的新產品，它是后期所有相機的楷模，盡管這款相機技術尚不成熟生命相當短，但是，緊接著的AF時代，把測光全面提到區域式的時代。在這一時代，由于電腦的介入，測光的區域也越變越多，而且在測光中引入了距離和色彩的判斷，這是一個非常了不起的進步，也是一個非常了不起的商業噱頭。不管怎么說在測光中加入色彩信息，可以避免現代相機中測光光敏元件的對藍光和紫外線過于敏感的毛病，對于大面積單色塊的場景測光有所幫助，但是很快發現對于F5這先進的方式相反的是，F5在對于復雜場景的測光，并不比其競爭對手的準確，這其中的主要原因還是在于測光的分析評估的標準上，這種貌似完美的測光方式它的主要原則還是基于18%灰，盡管加上了色光敏感，但是在其分析系統中好像沒有完全以色光為評估基準，還是以合成后的18%灰度為原則，難怪是換湯不換藥，測出來的結果和原來系統差距并不明顯。

　　尼康D70s 矩陣式測光

　　在測光上，作為單反相機里最為有實力的廠家，尼康和佳能在測光系統上的變化非常的大，從最開始的5區(尼康)6區(佳能)開始，頻繁在測光上做文章，尼康的花樣是和焦點系統的距離相結合，對于尼康長期的單焦點來說，與原來的5區測光相比，測光的精度主要在于區域數量的提高，加上的D距離信息，對自然光的場景幾乎沒有什么多大的幫助，而對閃光系統倒是一流的。到了 F5，由于在EOS1N的陰影下，F5要是沒有一點比較亮眼的熱點，恐怕會沒有賣點，所以加入了RGB測光，和后來出現的F100相比，可以比較明顯的發現，兩者的差別幾乎小到可以不計。不能說是RGB測光系統不好，只能說是現在F5上這套系統還不能發揮RGB的能力，現在的RGB還只是個商業意味多過實際意義的系統。

　　佳能EOS-1Ds 21區評價測光

　　佳能的路主要是不斷的增加測光的分析區域，加上他比同僚領先的多焦點控制，倒也發展的很不錯，從EOS10開始，佳能的相機的焦點數一直迅速上升，這是它的優勢，和焦點連控的測光，以及不斷細分的分析區域，這也是很理想的測光方式，但是佳能的問題在于：焦點和測光區域的變化實在是太頻繁了，沒有徹底的了解和反復的測試，這種方式是很難達到理想的程度，就象EOS3的出現，極為先進的技術，卻帶來不穩定的結果，開始的產品還是在測光上出了問題，被迫在軟件上升級，給用戶帶來了極壞的影響和煩惱，但是這樣的問題卻給后來的EOS 1V帶來很好的測試和驗證。不過這種測試方法，還是和當初的5區6區沒有本質區別，還是有很多場景會出現測光不準，和尼康的一樣，也是一種貌似完美的系統。

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